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Marko Tadić: uno sguardo critico sull’architettura della ex Jugoslavia al PAV di Torino
Arte contemporanea
Come il modernismo socialista jugoslavo diventa il punto di partenza per una nuova e utopica ecologia contemporanea? Quali possono essere le strategie ecologiche e culturali per immaginare una nuova città? Come queste ultime possono essere viste quali mezzi utopici di sopravvivenza?
Heliopolis, titolo della mostra che fa riferimento ad un’ipotetica Città del Sole, è un progetto espositivo che rientra all’interno del programma di ricerca del PAV, Parco Arte Vivente, che punta al riuso della storia per esplorare nuove e non lineari strategie per un paradigma ecologico. Partendo dal modernismo socialista jugoslavo, con autori e opere sviluppate alla fine degli anni 50 in Croazia, la mostra diventa un paesaggio relazionale che vede i lavori dell’architetto Vyaceslav Richter e del filmaker Vladimir Kristl messi in relazione con le giustapposizioni di Marko Tadić.
![](https://www.exibart.com/repository/media/2024/08/48DAA96F-5567-46AB-8A63-D9E638535510-1024x637.jpeg)
«Fare storia partendo dai rifiuti della storia», avrebbe detto Walter Benjamin, citando Edmond de Goncourt. Heliopolis affronta quei rifiuti della storia, quelle opere dimenticate e silenziate. L’intero spazio espositivo, suddiviso in quattro nuclei tematici, o isole, diventa un viaggio attraverso città mai esistite, visioni altre che immaginano diversi modi di fare relazione, di essere società. La totalità degli ambienti muta e si mostra come una capsula del tempo tutta da scoprire. Centrale è l’azione della reinterpretazione, che diventa la lente immaginativa di Tadić, che attraverso il riutilizzo di reperti dell’epoca, cartoline, disegni, mappe, diapositive, quaderni, documenti e fotografie d’archivio, genera nuovi paesaggi sovrapponendo la sua idea di città utopica, con disegni e rappresentazioni, ai lavori d’archivio.
La prima isola, area tematica, è Leaving the frame, un’installazione spaziale che diventa una sorta di arcipelago di Heliopolis, un’area satellite che invita i visitatori ad uscire da una visione occidentale della realtà e ad ampliare lo sguardo verso il possibile/impossibile. Ecco allora miniature di arredo, elementi architettonici, un’enorme ziggurat che sostituisce un’intera città e schermi che mostrano l’edificazione di un paesaggio urbano ideologico. Segue Flow diversions, una stanza che affronta il tema della speculazione edilizia e progettuale attraverso una serie di collage di grandi dimensioni, nicchie archetipiche e poster riposizionati e rielaborati. La terza stanza diventa un percorso tra memorie narrate e storie politiche. The open future, propone una rilettura critica di tutte quelle memorie che sono state rimosse. Lo spazio diventa una sorta di archivio dove giornali e riviste mutano in elementi per una nuova e riesumata memoria. Conclude From the shell (of the old), uno spazio mediale dove immagini e documenti si animano e, attraverso un cortometraggio, si dà vita ad archivi dimenticati.
![](https://www.exibart.com/repository/media/2024/08/74C2BE9B-C997-42BD-A0A2-4572E8169661-1024x683.jpeg)
Heliopolis è una città che si ibrida, si trasforma e che smuove antiche memorie. È un paesaggio architettonico espositivo che mira a stabilire un nuovo ritmo armonico e metabolico nella società, fluidificandosi e mischiandosi col passato, la ricerca e l’utopia.
«Che cos’è stata la civiltà, in fondo, se non il tentativo dell’uomo di convincersi di essere buono? Buono e basta, si badi bene. Il resto doveva essere nascosto da qualche parte, sotto il tappeto. Cosa che la storia ha fatto a volte col guanto, a volte col manganello, eppure c’era sempre qualcosa che riaffiorava, che si liberava, che ribaltava la situazione», Stanislaw Lem in Il congresso di futurologia (1971).
![](https://www.exibart.com/repository/media/2024/08/F49D626B-E98D-4B43-A3AE-74AB0174F869-683x1024.jpeg)