fino al 13.XI.2005 Da Goya a Manet. Da Van Gogh a Picasso Rovereto, Mart

Altro che influenza dei polli, il virus-impressionisti è molto più duro a morire. La tentazione è forte: chilometriche file alle casse, massima visibilità, pile di rassegna stampa che Mario Merz ne avrebbe fatto un’installazione. E anche il Mart, alla fine, ha ceduto al fascino di Manet & Co., con una mostra goldiniana fin dal nome, ripreso a metà da Da Van Gogh a Picasso, da Corot a Monet, tenutasi a Belluno nel 2004.
Ma al di là dell’ovvia e senz’altro benvenuta abbuffata di visitatori, questa mostra merita senz’altro altre e più lusinghiere considerazioni. Qui, a differenza di Treviso prima e a Brescia ora, non si ostentano solo dei nomi alle folle, come un tempo si faceva con le reliquie dei santi. In questa mostra i ‘nomi sacri’ ci sono sul serio, e tutti di primissimo piano. Ma l’autografia è qui impressa su sessanta opere d’arte che sono capolavori assoluti, quelli che più o meno tutti hanno conosciuto fin dai manuali scolastici; a partire da Colazione dei canottieri di Renoir, forse il più bel quadro mai dipinto dall’artista e ripreso pure da alcuni film, come in Il favoloso mondo di Amelie.
Demiurgo di questa straordinaria collezione -oggi nucleo di uno dei più importanti musei al mondo- fu l’americano Duncan Phillips, che la sudò pezzo per pezzo a partire dal 1918, ricercando la modernità più coloristica ed emozionale, senza però dimenticarsi di quei maestri che la modernità la precorsero di secoli. Il percorso, al contempo sobrio ed elegante, si apre infatti con un’opera di El Greco, la cui commovente religiosità si esprime per deflagrazioni luministiche nel buio. Quest’opera, raffigurante il Pentimento di S. Pietro, è affiancata da una tela di Goya con lo stesso soggetto, pregna però di una religiosità tutta popolare. Intensa più che mai la natura morta di Chardin, che sembra anticipare di due secoli Morandi, mentre una bellezza sensualmente neoclassica domina una bagnante di Ingres. Passando per il paesaggismo di Corot, Constable e Courbet, superate le figure di Delacroix e dell’irriverente Daumier, oltrepassato il simbolismo di Puvis De Chavannes e di un misterioso Redon, si giunge così, colti da vertigine, al cuore impressionista della mostra.
Ad accoglierci c’è un Manet dalle reminescenze goyane e, poco più in là, Degas con i suoi soggetti più cari, le ballerine e le tenere adolescenti che si pettinano. L’impressionismo più diafano ed atmosferico è invece ben testimoniato da un paesaggio innevato di Sisley e da due opere di Monet che valgono da sole –un po’ come tutte le opere esposte- la mostra. Ben documentata pure la fase post, con opere di Cézanne, Gauguine Van Gogh.
Se la sindrome di Stendhal non vi ha ancora accarezzati, non temete. Dietro all’angolo il percorso continua con l’intimismo di Bonnard e Vouillard, il fauvismo di Matisse e Dufy, il cubismo di Picasso, Gris e Braque, l’astrattismo di Klee, Kandinsky e Feininger…

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duccio dogheria
mostra visitata il 24 settembre 2005