fino al 12.I.2008 Michele Bazzana Brescia, Fabio Paris Art Gallery

C’è un’unica grande opera tra le pareti della galleria. Una macchina che assomiglia a una gru dal colore giallo ma che ricorda un po’, nello schema costitutivo, i biplani dell’epoca eroica dell’aviazione. È montata su quattro ruotine; due poggiano sul pavimento, due sul soffitto, e scorre lungo il percorso segnato da un binario collocato in alto. Mentre la stiamo osservando, cercando di intuire le sue funzioni e gli scopi per la quale è stata costruita, siamo colpiti da un acuto Bip! Bip! Bib!: è il rumore del cicalino che ci mette in guardia e, infatti, la macchina comincia a muoversi in avanti, in senso sagittale. Si sente il ronzìo degli organi meccanici e del rumore dello sfregamento delle ali contro il muro, per qualche secondo. Poi, all’improvviso, tutto tace.
Dopo qualche minuto l’azione si ripete, stesso avvertimento, stesso rumore, stessa azione, in verso opposto, e così ciclicamente. È in quel momento che ci balena la funzione, la sua intima ragione costruttiva: la macchina si muove per grattare le pareti, per abraderne la superficie, cancellarne la vista, e forse anche per graffiarle e violentarle. Si tratta di Reset, lavoro di dimensione museale di Michele Bazzana (San Vito al Tagliamento, 1979), realizzato per la prima personale in galleria. Per lo spazio bresciano l’artista ha progettato e realizzato personalmente una machina che esplicita essenzialmente una funzione concettuale, senza essere però il classico lavoretto concettual-chic che passa effimero come le stagioni. Si tratta invece di un’opera tagliente, in cui l’idea del sistemare e limare -l’azione di livellamento, di resettaggio che dà il nome alla mostra- declina con un’estetica da writer la volontà di cancellare gli spazi e le zone in cui di solito sono collocate le tele, le fotografie e tutto il resto. Opponendosi al sistema ma anche con la volontà di andare oltre la superficie del muro, oltre la siepe che “il guardo esclude. I bracci, o meglio sarebbe dire gli artigli, della sua macchina sono infatti dotati di carta vetrata e grattano il muro all’altezza standard di visione delle opere di pittura: il suo è intento ferocemente antivisivo, antirappresentativo, da algida tabula rasa.
Curiosamente, gli elementi meccanici che costituiscono la gru sono oggetti già presenti -talvolta nascostamente- nella nostra vita quotidiana. È il caso dei trasformatori, dei motori che muovono i cancelli elettrici, del cric di cui ci serviamo se ci capita la malaugurata sorte di dover sostituire una ruota dell’auto. Bazzana ha sviluppato un’enorme capacità manipolatoria, grazie alla quale riesce ad adattare i dispositivi e gli strumenti che utilizziamo nella nostra quotidianità a proprio vantaggio, per costruire dell’altro che ci spiazza, ci intimorisce. E, in ultima istanza, ci mette in discussione.