Una serie di documenti, lettere, registri, tabelle conservati nell’Archivio di Stato di Pesaro,

raccontano la storia di alienati, la loro provenienza, la divisione all’interno del San

Benedetto secondo l’estrazione sociale, le ragioni legate al loro internamento. “Quando

venne progettato, nel 1824, all'indomani dell'esperienza napoleonica”, scrive Roberto

Domenichini, “l'ospedale dei pazzi (o dei mentecatti) ha rappresentato un'autentica novità

per Pesaro e la sua Provincia. L'idea, infatti, caldeggiata dal Delegato apostolico dell'epoca,

monsignor Cappelletti, di riunire in un unico ospedale tutti malati di mente fino allora tenuti

presso i vari Comuni in “orridi, fetentissimi ricettacoli”, a guisa di “feroci belve”, quasi non

fossero esseri umani, l'idea -si diceva- venne approvata dal pontefice regnante. Scopo del

Delegato e degli altri promotori era quello di offrire ai malati di mente un'assistenza e -

almeno nelle loro intenzioni- anche cure adeguate. Sulla non validità dei mezzi terapeutici

adottati a quel tempo molto è stato scritto, per non tacere pure dei mezzi di contenzione

allora accolti e praticati per “calmare” i cosiddetti furiosi o pericolosi, mezzi che contrastano

assai con la sensibilità dell'uomo comune moderno e con i sensibili, recenti progressi della

psichiatria. Una mostra, che si apre con un “cammeo” del pittore Gualtiero Rossi, dove la

testimonianza della Storia si fonde con il linguaggio dell’Arte a cominciare dalla fotografia di

Lorenzo Amaduzzi e la fascinazione, che muove il suo fare, per l’ ”orrida bellezza” di scavi,

rovine di una archeologia industriale, decomposizioni della materia, architetture in

disfacimento da cui ricava una sorprendente armonia compositiva. Una inaspettata

“estetica delle rovine. Con l’inedito ciclo Grumi di lacrime l’artista ci restituisce suggestioni

e intense atmosfere della famosa istituzione psichiatrica pesarese, il suo sguardo si posa

sulle macerie, sulle porte, divelte lasciate sul pavimento, sulle muffe delle pareti, su riccioli

sottili di un intonaco umido che l’immagine dell’artista ci consegna come petali di un

crisantemo disfatto, di lacrime e sospiri degli internati, tracce di antica bellezza da

consegnare alla memoria. I celebri scatti di Giovanni Marinelli, la passione per il bianco e

nero, una identità che sarà l’abito del suo lavoro e la fotografia diviene linguaggio di

contrasti che si nutrono di luce. Lo sguardo penetrante di un artista della fotografia che

racconta in bianco e nero una Vita silente e il suo occhio si posa sugli angoli, sugli oggetti,

una sedia, un frigorifero, dei pitali abbandonati dell’ex manicomio San Benedetto per

rimandare al tempo dell’attività, fissare la memoria di un passato che ci appartiene.

Immagini con il respiro e l’alone di una umana sofferenza che diventa tangibile

nell’immobilità delle cose abbandonate, spazi dell’istituzione per gli infermi di mente

fotografati all’alba degli anni 2000. Le grandi opere di Vincenzo Baldini in un reportage di

volti dall’impatto dirompente; e le tele di Baldini saranno presenti al “Museo della follia” che

nasce a Matera, poi a Mantova per Expo 2015 in una grande mostra d’arte che celebra la

follia. Uomini e donne segnati dalla sofferenza, quelli che lui stessi chiama I Dimenticati,

volti ricavati dai documenti del manicomio di San Servolo di Venezia cui Vincenzo affianca lettere, mai spedite, di altri malati internati nel manicomio di Volterra. In uno stile che lo accomuna a Bacon, a Schiele e resta personale. Quando i colori d’ombra avvolgono i suoi dipinti e il pittore fissa sulla tela uno sguardo lontano. E a raggiungerci sarà la dimensione, la sofferenza di un mondo che, magari, vorremmo celare ai nostri occhi.

Cecilia Casadei