Le aperture regionali del Padiglione Italia: qualcuno parlerà di arte?

Per scrivere del Padiglione Italia della Biennale di Venezia del 2011 bisogna essere calmi e razionali (cosa alquanto rara anche in chi fa informazione, ultimamente).

Prima di attaccare il “sistema Vittorio Sgarbi” a 360 gradi facciamo un passo indietro e cerchiamo di valutare alcuni passaggi relativi alla vicenda Sgarbi – Biennale. Poi ne potremo, in un secondo momento, sottolineare i limiti.

Per prima cosa Vittorio Sgarbi ha affidato a coloro che incarnano l’intellighenzia italiana il compito di scegliere gli artisti che avrebbero potuto meglio rappresentare l’Italia.

Già da questa prima scelta avrebbe potuto limitare il numero degli intellettuali selezionati, ma ha preferito fare un’operazione su larga scala.

In secondo luogo ha chiesto a questi artisti, di numero piuttosto consistente, di spedire la loro opera a causa del budget economico drasticamente ridotto. La richiesta ha ovviamente destato stupore e dissidenze a distanza sempre più ridotta dall’inizio della manifestazione. La cosa ha destato opinioni anche da parte di chi non è stato neppure invitato: numerosi artisti facevano girare in rete attraverso mail e social network le loro sensazioni, esprimendo la fortuna di non essere stati coinvolti. Come se questa necessità di esprimersi potesse dar loro la luce che da anni sognano.

Sgarbi ha inoltre disposto che venissero aperte anche altre sedi regionali del Padiglione Italia che consentissero l’esposizione di molti altri artisti al di fuori del consueto contesto veneziano, e anche che ci fossero mostre negli istituti di cultura italiana all’estero per poter celebrare con degna nota i 150 anni dell’unità d’Italia.

Per poter dislocare l’esposizione e frammentarla nelle diverse regioni, Vittorio Sgarbi ha affidato a professionisti la curatela degli eventi regionali, in parte suggerendo alcuni artisti che voleva fossero coinvolti, in parte no.

Partiamo dal presupposto che noi italiani siamo arrivati tutti all’inaugurazione di questa edizione della Biennale stanchi e annoiati: le polemiche alimentate da Vittorio Sgarbi oltre a essere un’ottima operazione di marketing hanno sfinito le nostre energie ancor prima di esserne coinvolti sul piano artistico. La visione del Padiglione Italia è stata il colpo di grazia.

Si pensava inoltre che la cosa a un certo punto finisse di essere oggetto di dibattiti sull’efficacia o meno di tutta questa operazione condotta in modo assolutamente spettacolare.

Invece no.

Si parte dall’inaugurazione della Biennale di Venezia i primi di giugno, le critiche negative nei confronti della conduzione italiana dell’esposizione fioccano da tutta la stampa internazionale e nazionale, ad eccezione di Giancarlo Politi che mette in circolo un comunicato stampa in cui attacca Venezia come città, attacca la Biennale come istituzione e salva l’ironia di Vittorio Sgarbi.

All’interno di questo clima la conduzione delle manifestazioni regionali non è chiara: gli artisti ritengono nella maggior parte dei casi che l’operazione sia interessante, anche se in realtà la gestione confusa, la mancanza di notizie certe in merito alle aperture e la carenza organizzativa hanno destato molte perplessità, oltre al fatto che la scelta di aprire molte mostre dislocate squalifica ulteriormente la funzione istituzionale della Biennale.

Le discussioni sulle aperture regionali continuano a essere confuse, addirittura fino a pochi giorni fa con l’annuncio della rottura tra Sgarbi e Luca Beatrice in Piemonte in seguito alla quale la manifestazione non avverrà, anzi, avviene in parte, ma solo con alcuni artisti perché molti si rifiutano di partecipare, viene rimandata in settembre nella versione definitiva (ma la Biennale non finisce a novembre?) per cercare di riparare, ma forse non si fa niente, e invece si farà solo nel modo giusto perché il Piemonte che presenta 25 artisti soltanto in una sede sbagliata non va bene.

Bisticci, come tra i ragazzini.

Bisticci che sono emblematici di quale siano le sorti della cultura in Italia.

Bisticci che sono il segnale lampante che non solo ci troviamo a che fare con uno storico capriccioso e provocatorio, che ha fatto un’operazione in cui emerge soprattutto lui, ma soprattutto una situazione in cui è evidente la totale delegittimazione delle istituzioni in Italia: da noi fare cultura non è considerato un lavoro per cui non ci sono offerti gli strumenti per operare nel modo adeguato. Allo stesso tempo, non essendoci alcun controllo dall’alto, chi viene incaricato e ha una fama come quella di Vittorio Sgarbi, usa le stesse tattiche televisive a cui è avvezzo per attirare l’attenzione: insomma, bene o male, purché se ne parli.

I Padiglioni regionali sono un’estensione della filosofia che permea tutta questa Biennale: una specie di tentativo democratico, di apertura nei confronti di molti artisti, in cui tutto però è mal gestito, non è chiaro. Le aperture stanno lentamente avvenendo, ma senza destare stupori né fastidi se non per le solite polemiche sterili che vanno ad aggiungere alle incapacità gestionali di qualcuno, le occasioni per schierarsi politicamente da parte di qualcun altro.

Accanto a questo atteggiamento provinciale e noioso, ci sarebbero arte e artisti. Ma chi sta parlando delle opere? Chi parla di arte? Gli artisti vengono strumentalizzati a seconda del capriccio del momento, accantonati o messi al centro dell’attenzione secondo necessità.

La tendenza che si sta manifestando è quella per cui l’attenzione si concentra su Vittorio Sgarbi e su tutte le chiacchiere annesse e connesse e nessuno parla di arte, esattamente come sta accadendo in politica, tutti parlano delle vite private e nessuno fa più politica.

Sarebbe bello tornare a quei tempi in cui la cosa interessante dell’andare in Biennale era vedere l’arte.