(…) Di questa esperienza resta traccia nelle opere realizzate negli ultimi due anni: Pagano ha recuperato il fondo, ossia la concretezza di uno spazio emotivo che comprime fra due vetri, tale da determinare una trasparenza cromatica, propria di un colore senza corpo, carico di un'intensa luminosità. Costruisce con il colore (il giallo o il rosso) rigorose e piane campiture, separate da una striscia che divide, in senso orizzontale, in due parti la superficie. Si tratta di vere e proprie interferenze, affidate ad inserimenti di frammenti di radiografie. Con esse articola una sequenza di immagini che, giocando sulla trasparenza del supporto, danno origine a spazialità indefinite, poste al di là del piano, della superficie. Su questi "frammenti" interviene con ulteriori gradienti cromatici, con velature che alterano, in senso di pura astrazione, oppure che tendono a rendere palese, quasi oggettuale, il dettato delle "forme". Pagano cerca, cioè, di riconsiderare il suo rapporto sia con la scultura, affidandosi non più al corpo della materia, cosi come aveva fatto nelle opere precedenti, bensì alla sua impronta, alla trasparente immagine offerta dalla radiografia, sia con la pittura, intesa come esercizio di riconoscimento di un segno nello spazio
dell'immaginario.