Maurizio Sciaccaluga nel testo critico in catalogo scrive: È come se alla scena più bollente di 9 settimane e 1/2, in realtà l'unica minimamente erotica del film di Adrian Lyne, togliessero all'improvviso la voce di Joe Cocker e le note dell'indimenticabile You Can Leave Your Hat Hon, lasciando sola sul set Kim Basinger. Col suo splendido corpo, certo, con le sue movenze feline e la sua inseparabile sottoveste, naturalmente, con le sue bianche carni morbide, ovvio, ma in silenzio assoluto. La
grinta, l'aggressività, il potere seduttivo della sequenza svanirebbero di colpo, insieme al sonoro, e uno degli strip più hot della storia del cinema lascerebbe il posto a qualcosa di maggiormente raccolto, meno
spettacolare, più intimo. Addirittura inadatto alla celluloide. Tolti il ritmo e l'arroganza rock alla scena, la sensualità sfrontata da sexy show o lap dance della pellicola cederebbe il passo a un affetto casalingo, da amanti appassionati e poco più. Antonella Cinelli lavora proprio sulla cancellazione del sonoro in una scena di calda intimità, si concentra sul silenzio degli affetti e su questa sensualità intima, mai ostentata, mostrata a tanti (la platea della pittura non equivale a quella del cinema ma è decisamente più che un romantico tête-à-tête) per parlare a pochissimi, se non a uno solo. I suoi lavori raccontano di spogliarelli pudichi senza parole e senza musica, di un sex appeal semplice e spontaneo, di corpi
nudi che si offrono timidamente alla vista, un po' vergognosi un po' dolcemente seducenti. Quando nel quadro è ritratto anche il volto della modella,
spesso lo sguardo della ragazza raffigurata si volge a cercare quello dello spettatore, lo guarda fisso per trovare una tenera complicità, come se dall'altra parte della tela non potesse che esserci una persona soltanto,
fidata e complice.