Scrive Gianni Pre ” La stagliata quanto intrigante iconografia degli olii di Carlo Cane sembra uscire dalle labirintiche camere oscure della celluloide: scene, oggetti e attori in campo, desunti con accanita perseveranza riproduttiva ed analitica dagli spaccati del quotidiano, rimangono proiettati – impressi sugli schermi delle tele simili a fulminei fotogrammi di un film, che non segue propriamente un filo diacronico, bensì si svolge in una sequenza di trame paratattiche collegate tra loro dall’appartenenza ad un ambiente – esterno od interno – e ad un contesto sociale dati.”