fino 13.IX.2010 | Miraggi | Puglia, sedi varie

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• non sarebbe ora di smetterla con queste stro....?

• «La mia Taranto, capitale della Magna Grecia e dell'Ilva»

  Siamo a Taranto, nella città devastata dall'inquinamento dell'Ilva ma anche da una cappa di depressione che blocca la città messa in ginocchio anni fa dal famoso fallimento economico del Comune, indicatore impressionante della cattiva amministrazione in cui la destra populista e fascista aveva lasciato l'ex capitale della Magna Grecia. Ma la nuova amministrazione di centro sinistra che guida Taranto da 4 anni, non riesce a mettere in moto speranze, a volte sembra prigioniera di un riflesso condizionato che tutto avvolge dentro una nube di vita quotidiana senza futuro. Siamo in compagnia di Stefano Cagol (40 anni), interessante promessa dell'arte contemporanea, trentino trasferito a New York da alcuni anni. Per l'ultimo tour dell'arte contemporanea nei castelli di Puglia è venuto a lavorare alla sua installazione-performance: un percorso nell'Ilva, nelle sue angosce ma anche nelle sue speranze tradite. Per questo il suo intervento si chiama "Scintillio e cenere": un viaggio partito giorni prima passando con un Ape (l'azione urbana è in collaborazione con Valentina Vetturi) dentro i quartieri della città a raccogliere testimonianze e oggetti che poi vengono trasferiti nel Castello dove, in compagnia dei due video che raccontano il contatto con le persone, e insieme alla grande bandiera bianca con su scritto in nero «Cenere» a caratteri cubitali all'ingresso del maniero, formano il suo omaggio al mondo del lavoro tarantino. Partiamo da qui per la nostra intervista.
  Dunque Taranto è alla resa? Come la salute compromessa dei suoi cittadini dai veleni dell'Ilva? Oppure come la decadenza senza nessun intervento del suo centro storico? O ancora come il suo museo della Magna Grecia non visitabile che a metà per mancanza di fondi?
  L'Ilva è in parte la vita e la morte di Taranto, una sorta di ambivalenza del vivere. Taranto è la città dell'Ilva ma anche l'ex capitale della Magna Grecia. L'idea del mio progetto è essenzialmente il dialogo con la storia. Qui è più chiaro e puoi farlo risaltare con più evidenza. A New York non mi sarebbe stato possibile perché la storia non è così pesante.
  Ma come hai calibrato la tua scelta?
  Il progetto è iniziato il 10 giugno. Ho affisso una locandina nei quartieri della città. C'erano scritte alcune domande sui rapporti dei cittadini con la grande fabbrica ma anche sui loro desideri, compresa una richiesta di doni per l'installazione. Molti hanno portato per lo più oggetti scintillanti, una chiara metafora contro la Cenere. Una ragazza, che ci ha commosso, ci ha regalato il suo piercing. Abbiamo filmato il lavoro che fa da memoria visiva dell'antefatto nelle installazioni al Castello.
  Insomma una sorta di triplo intervento: dapprima l'inchiesta, poi la memoria, poi l'installazione?
  Sì, le locandine servivano a preparare l'azione che Valentina ha poi ripreso in video. Quindi la raccolta degli oggetti che ho messo in mostra nei sotterranei del castello e che dialogano un po' con i video. All'ingresso nel fossato la grande bandiera bianca (una resa?) con la scritta Cenere in nero.
  La tua opera è dentro un contenitore, il viaggio dell'arte contemporanea nei castelli pugliesi (il titolo di quest'anno è "Miraggi"), che rimanda ai vecchi viaggi di un tempo al Sud. Ma non è che la riscoperta dei viaggi diventa di nuovo miraggio?
  Vedo in giro un sorta di rinascimento del viaggio, un Nuovo Gran Tour, di cui questa manifestazione si fa promotrice. La verità è che c'è da scoprire una ricchezza incredibile e dimenticata. Bisogna coniugare passato e futuro, e il dialogo con la storia risulta fondamentale. Del resto a Taranto se si vuol fare la rivoluzione contro l'Ilva non si può che tornare alla cultura e in qualche modo al passato. Cibo, agricoltura, arte, non rimandano forse alla grande tradizione culturale della città?
  Non sei nuovo alle provocazioni. Quella di Taranto ha dei debiti con i tuoi lavori del passato?
  Sì, in fondo il progetto di Taranto e dell'Ilva ha una somiglianza con le performances sull'influenza aviaria e sui media e le paure che ci controllano. Andai in giro con un furgone bianco per mille chilometri da Trento a Berlino. Un furgone sanitario con su scritto, in nero anche lì, Influenza aviaria. La gente scappava, per la paura. Ma io facevo a Norimberga gli accostamenti tra l'aviaria e il nazismo, così come a Bolzano li facevo con il fascismo.

  INTERVISTA di M. Fumagallo
  p.15 Territori
  'IL MANIFESTO', 6 Agosto 2010

• Ho visitato la mostra e, francamente, non mi ritrovo con quello che viene detto in questo articolo.
  Il lavoro di Maria Cristina Crespo, a Grottaglie, mi è sembrato molto suggestivo e di grande spessore artistico; mentre quello di Stefano Cagol mi ha colpito profondamente, da tarantino quale sono.
  Per quanto riguarda Brindisi, le opere dei Gao Brothers giganteggiano nel castello, a beneficio dei visitatori, e il video di Basilè è visionabile senza alcun problema.
  Che dire...non comprendo, nè condivido i giudizi negativi che sono stati espressi, in maniera ingenerosa, fuori dal coro delle opinioni e dei giudizi unanimemente positivi...un esempio tra i tanti Il lavoro di Maria Cristina Crespo, a Grottaglie, mi è sembrato molto suggestivo e di grande spessore artistico; mentre quello di Stefano Cagol mi ha colpito profondamente, da tarantino quale sono.
  Per quanto riguarda Brindisi, le opere dei Gao Brothers giganteggiano nel castello, a beneficio dei visitatori, e il video di Basilè è visionabile senza alcun problema.
  Che dire...non comprendo, nè condivido i giudizi negativi che sono stati espressi, in maniera ingenerosa, fuori dal coro delle opinioni e dei giudizi unanimemente positivi...un esempio tra i tanti Il lavoro di Maria Cristina Crespo, a Grottaglie, mi è sembrato molto suggestivo e di grande spessore artistico; mentre quello di Stefano Cagol mi ha colpito profondamente, da tarantino quale sono.
  Per quanto riguarda Brindisi, le opere dei Gao Brothers giganteggiano nel castello, a beneficio dei visitatori, e il video di Basilè è visionabile senza alcun problema.
  Che dire...non comprendo, nè condivido i giudizi negativi che sono stati espressi, in maniera ingenerosa, fuori dal coro delle opinioni e dei giudizi unanimemente positivi...un esempio tra i tanti http://www.artnews.rai.it/dettaglio_puntata.aspx?IDPuntata=634

• @federico p.: la lenzioncina a memoria l'hai imparata bene, così bene che non ti sei neanche accorto che il professore ti ha detto "ok, basta, vai pure al tuo posto!", e hai continuato a ripeterla all'infinito.

  La cosa sorprendente è che tutti vogliono la critica, ma se una persona fa una "critica" inizia una "campagna diffamatoria" (il nostro clima politico infondo ci dà dei buoni insegnamenti). Essere fuori dal coro è una colpa oppure vuol dire non seguire i pecoroni?

• In mezzo a tutte queste inutili parole, una notizia di un certo rilievo: il video di Basilé è finalmente visibile!!!

• approvo quanto detto dal signor Tosatti, ultimamente le recensioni apparivano un po' pilotate, merito a chi si prende la briga di esprimere una opinione disinteressata

• Tra le diverse ragioni per cui Vendola ( coadiuvato dall'assessora al mediterraneo ) ha finanziato le cinque edizioni di Intramoenia, quella dei " moltiplicatori " meglio si presta ad essere analizzata all'interno della teoria di Edward Lorenz, quella dell'effetto della farfalla." Può il battito d'ali di una farfalla provocare un tornado ".
  Tocca essere responsabili delle proprie ali e per farlo, però , è necessario dimostrare dove va a finire il vento e non come sono fatte le nostre ali.
  L'articolista in questione non ha inteso stroncare l'evento, ma ha richiamato l'attenzione della curatrice ( e non solo )sulle conseguenze morali delle azioni che foraggiano il fantasmagorico che già di per sè costituisce l'orribile imbrigliamento delle intelligenze.Non so cosa riserva il futuro alla " bari-centrica" Regione Puglia, non ci resta che sperare in una farfalla che guarda meno le sue ali dedicando più tempo a cercare di capire dove va a finire il vento.

• Una critica disinteressata va sempre bene ed è benvenuta! In ogni caso questa recensione risulta alquanto e certamente frettolosa!
  Conclusioni lapidarie e senza chiare analisi.
  Imparate a scrivere prima di definirVi critici d'arte.
  E' una grossa responsabilità troppo spesso disattesa.

• @Luca M.B.: hai visto la mostra de visu? sarebbe infatti interessante leggere le ragioni che ti hanno portato a riscontrare frettolosità e confutare le lapidari conclusioni dell'articolista offrendo la possibilità di un costruttivo contraddittorio.

• Leggo sempre le recensioni della Trincia e mi sembrano sempre obiettive e ben scritte, ma questa volta ha toppato proprio: mostre bellissime, complete, ben curate, con un bel progetto alle spalle; l'articolo mi sembra invece modesto, arraffazzonato (manca persino la citazione di opere bellissime esposte a Taranto), e un pò a tesi...quasi che volesse stroncare ...a priori