Fino al 29.VI.2001 | biennale_Fabrizio Plessi – WaterFire | Venezia, Museo Correr

Questione di equilibrio, diceva il professore di chimica a scuola. E partiva in evoluzioni filosofiche e applicazioni alla vita reale delle reazioni tra particelle invisibili. È un’indagine, quella chimica, che indaga l’infinitamente piccolo. E tuttavia è basata su delicati sistemi di scambi, scontri e contaminazioni. Ogni sistema, continuava, tende alla situazione di massimo equilibrio.
L’alchimia è la madre della chimica moderna. Era rivolta alla ricerca della trasformazione dei metalli in oro. Così, diceva il professore, anche nella vita tendiamo a modificare ciò che ci circonda in qualcosa di migliore, alla ricerca dell’equilibrio.
L’installazione di Fabrizio Plessi al Museo Correr, in Piazza San Marco, ha dell’alchemico. Dalle finestre dell’ala Napoleonica si stagliano monitor da cui esce il fuoco prima e l’acqua poi, in un rincorrersi di trasformazioni tra due elementi in antitesi.
Interagisce con lo spazio in maniera energica ma rispettosa; non invade con superbia la piazza. Con umiltà chiede il permesso di incendiarla per poi spegnerla. Una struttura sinuosa e rigida al contempo, che Venezia accoglie con la grazia e l’eleganza che la contraddistinguono.
Un omaggio a Venezia, l’installazione come tutta la mostra. E è un omaggio rischioso. Con quasi 40 anni di ricerca alle spalle, le mostre al Guggenheim di New York, alla fondazione Miró e nei più importanti musei del mondo, poteva cadere in una antologica e rifugiarsi nella sicurezza dei lavori più famosi, “Bronx“, “Cristalli liquidi“; e invece no. Perché la sua fantasia scorre veloce come i video. E il suo cuore brucia ancora al pari dei monitor incandescenti. Non è tipo da stare seduto a guardarsi specchiato. Come un alchimista scava sempre più in profondità, compiendo una ricerca che più si protrae più lo gli offre orizzonti da osservare.
Comunicazione è la traccia che lasciamo dietro di noi perché altri la seguano. E la traccia è il concetto che Plessi esprime attraverso il mezzo scelto. Ci tiene a sottolineare che il video è solo un medium, che prima bisogna cercare l’idea che muove da ogni lavoro. Ma non è facile scindere la ricerca formale da quella filosofica. L’arte è pensiero che prende forma nello spazio.
Acqua e fuoco sono due elementi ancestrali dalla forma variabile. L’intera città vi poggia su: i tronchi rappresentano le fondamenta di Venezia (appunto costruita su una foresta di arbusti impiantati nella terra argillosa e portati qui dal Cadore quasi 800 anni fa). L’acqua è l’elemento fluido, il movimento che scorre sotterraneo. Come Venezia affascina perché vive sull’acqua ma la deve importare dalla terra ferma, anche nei video il liquido è attraente eppure intoccabile.
Vorrei chiedergli se è l’acqua a spegnere il fuoco o il fuoco a far evaporare l’acqua. Forse mi risponderebbe che è una questione di equilibrio.
L’estate veneziana vede Plessi protagonista in varie esposizioni: la Galleria Traghetto ospita le “Sei cariatidi”, mentre venerdì 8 giugno si inaugura la nuova galleria di Dorothea van der Koelen a Venezia con la presentazione di un altro omaggio alla città lagunare, un’opera posta sul pavimento dello spazio espositivo, a intendere il ritrovamento di un antico mosaico di epoca bizantina.
Il 14 giugno, alla Collezione Guggenheim di Venezia, in collaborazione con le gallerie Enrico Navarra e Nicolas Hélion di Pargi, ha luogo la presentazione di Enigma degli addii, un lavoro che accoglie lo scontro tra la primitività formale delle canoe, realizzate in un legno che trasuda ancora resina, e l’acqua tecnologica posta all’interno della struttura.
Il 22 dello stesso mese la Loggetta lombardesca di Ravenna propone “Shakesperaiana”: in mostra, tra l’altro, la video-installazione “Teatro della memoria”.
In autunno è prevista un’esposizione alla Sammlung Essl di Vienna e a ottobre, presso il Guggenheim Bilbao, una personale che comprenderà la celebre video-scultura “Roma”.

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Silvio Saura