Fino al 28.III.2016 Officina Pasolini MAMBO, Bologna

Resta ancora avvolta nel mistero la ragione e il vero mandante di quel 2 novembre del ’75 quando, tramite un tg si annunciava la tragica morte di Pier Paolo Pasolini. A riscattarlo da quella fine violenta, almeno con il gesto della memoria, ci prova la città di Bologna che ricostruisce al museo MAMBO la sua intera vicenda artistica e biografica. 

Con la mostra “Officina Pasolini” viene narrata a tappe serrate la complessità della sua personalità di poeta, regista e intellettuale. E lo fa rimescolando tutte le carte in gioco, dal cinema ai documenti d’archivio (come la pagella scolastica), dai flash dei suoi interventi politici (il celebre “Io so”) alla rivisitazione teatrale, dal cinema ai libri. Il gioco è a perdere ma reimmette al centro della storia d’Italia il ruolo di un uomo che amava il calcio, la vita, la bellezza e senz’altro anche Bologna. Ed è proprio la città delle due torri che lo ha visto correre tra i suoi portici, da quelli su via Zamboni, a piazza Verdi, luoghi universitari frequentati da Pier Paolo che ora gli rendono omaggio nel tentativo di restare il più possibile fedeli ai fatti e alla natura eclettica di questo genio della parola. 

La densa esposizione infatti ricalca il suo stile cinematografico manierista ed eccentrico. Non a caso sono riferimenti figurativi del film La Ricotta sia Pontormo (una foto lo documenta) che Rosso Fiorentino, i pittori più dissacranti del ‘500. Il piano sequenza delle sale museali è scenico e teatrale, trasfigurato come una navata di cattedrale romanica, l’intero spazio è suddiviso secondo concatenazioni di frammenti audio, narrativi, visivi. Senza privilegiare nessuno dei codici espressivi che Pier Paolo maneggiava con abilità, si apre il teatro di vita pasoliniano.  

Dopo la prima sala che vede documenti e foto di lui bambino, nella seconda già si entra nel vivo della mostra. E nel buio dello spazio espositivo più intimo, apparecchiate come su balconate, tra decine di manichini muti, si susseguono una dietro l’altra, foto in bianco e nero che riesumano la bellezza lirica di Maria Callas nella Medea rivisitata da Pier Paolo, o quella più borgatara di Mamma Roma (con Anna Magnani) o di Accattone. 

Ancora più in alto, a ideale matroneo con affaccio sulla navata centrale, brevi filmati da Salò a il Vangelo secondo Matteo (le cui trame già basterebbero a individuare nel perbenismo made in it. una delle cause dell’omicidio). In un angolo più defilato invece sono esposte copie originali degli appunti del romanzo incompiuto Petrolio, ma anche le prove del suo amore per la letteratura e la fotografia. Ci sono infatti gli scatti di Dino Pedriali, così intensi e fisici che, a conferma del talento del fotografo, colgono in pieno la magnetica corporalità di Pasolini e l’energia perturbante del suo sguardo sulle cose e sulle persone. L’Officina Pasolini che prende a prestito il titolo della rivista Officina Ferrarese di Roberto Longhi, suo maestro, resta aperta fino al 28 marzo a raccontare il vasto laboratorio di idee pasoliniano: un universo dove la strada e la vita si sono talmente intrecciate con la pagina scritta da varcare tutti i confini delle arti. Riaprire il caso Pier Paolo a 40 anni dalla scomparsa, anche con una mostra come questa bolognese, può avere ancora un peso sulla nostra Italia dalle belle statuine. Forse per risvegliare con la sua coscienza libera, un popolo di navigatori, santi e poeti che non solo ha dimenticato la sua storia ma che così facendo respinge di nuovo nel Lete infernale un uomo come lui. Uno che, come pochi, poteva consegnare pagine come Le ceneri di Gramsci, la cui potenza espressiva è ancora capace di scalfire, ma solo in superficie, la grettezza e l’ipocrisia di una monolitica società come quella italiana.

mostra visitata il 31 gennaio