Alfredo Valente reinterpreta il linguaggio della statuaria classica sovrapponendo sulle superfici delle sue opere (sculture realizzate partendo da calchi in gesso di opere antiche e tele su cui ha trasferito immagini fotografiche di sculture classiche) una serie di formule matematiche che ritornano in seguito sul vetro della cornice di un vecchio ritaglio di giornale paraguayano con richieste di informazioni, contro ricompensa, sul criminale nazista Mengele. In tal modo l’artista mette in evidenza il contrasto che si stabilisce tra le formule matematiche evocatrici di un mondo esatto e regolato dalla razionalità e i simboli di un universo antagonista retto unicamente dalle leggi dell’istinto e dell’irrazionale: della creazione artistica da un lato, dei meandri più cupi e scellerati della mente umana nel caso del lavoro su Mengele.
Attraverso gli altri lavori presentati in mostra l’artista ci invita invece a riflettere con ironia sul processo di trasformazione dei segni in simboli: “i segni in cui gli uomini fanno consistere le ragioni e il senso del loro esistere, del loro agire e del loro morire, si trasformano in simboli attraverso concreti processi storici e complesse tessiture ideologiche fino a divenire marche esibite di miti il cui potere è dato dall’incarnazione in forme non sempre e soltanto visive ma dallo statuto concluso e invariabile.”
Se con le grandi svastiche composte da carte napoletane Alfredo Valente si diverte a giocare col confronto evocativo delle emozioni suscitate dall’universo dei simboli proponendoci una lettura ironica della croce nazista e annullandone la valenza negativa, con l’armadio-rebus ci invita infine a partecipare all’atto creativo includendoci nel processo di significazione dell’opera.