Galliani, il pittore contemporaneo che più di ogni altro in Italia ha rilegittimato il disegno e la pittura come fonti necessarie al processo della rappresentazione, è di scena nel Palazzo Civico, splendido esempio di restauro di una corte del quattro-cinquecento, con il “Cavaliere d’Ellissi” (1983), un’opera di grande formato, parte del ciclo omonimo, esposta una sola volta alla Biennale di Venezia, curata da Maurizio Calvesi nel 1984. Al suo fianco i disegni preparatori, realizzati ad inchiostro, a carboncino, a sanguigna che Giorgio Soavi nel contributo in catalogo definisce” incendi viventi”.
L’opera di Galliani - che ritrae l’estremo fremito di una coda-pinna di balena, aureolata da una vasta macchia di sangue e nello sfondo un vulcano da cui si innalzano verso il cielo vapori e fiamme, mentre un cavaliere senza nome (è Efesto?) scende sulla bocca del vulcano e una fanciulla l’attende dall’altra parte del baratro - rappresenta al meglio la sintesi di rapporti e storie che stanno tra racconto e sogno, eventi archetipici e origine, fuoco ed eros che caratterizza la produzione dell’artista emiliano negli anni Ottanta, segnata dal riuso dei grandi archetipi classici in “una rimescolante ottica romantica”. “ In questi miei cavalieri d’ellissi – precisa Galliani – affiorano inevitabilmente i voli, gli incubi, i tentativi riusciti o meno nel riappropriarmi dei codici, delle tecniche, degli incendi che la pittura appicca qua e là attraverso i propri demoni quali appunto il Parmigianino, il Rosso, Beccafumi ed altri piromani più o meno noti”.

Così a pochi metri dal Palazzo Civico, nel magnifico castello, un gioiello quattrocentesco che conserva ancora intatto il fascino dei tempi passati, è esposta per la prima volta al pubblico, custodita da una speciale teca di vetro, una “Madonna della Rosa”, proprietà di un collezionista privato. Un quadro del Parmigianino o della sua bottega o una copia? Un mistero che forse il grande Federico Zeri ha contribuito a dipanare considerandolo una delle cinquanta copie di cui parlò il Vasari e attribuendolo perciò alla Bottega del Parmigianino.