Si inaugurano lunedì 1° agosto, alle ore 19.30, nelle sale della Pinacoteca Comunale

“Carlo Contini” di Oristano, promosse dal Comune di Oristano, Assessorato alla Cultura in

concomitanza e in collaborazione con Festival DROMOS giunto alla sua XVIII edizione,

Di Madre in Madre, della fotografa Anna Marceddu, accompagnata da un testo critico di

un’edizione tutta al femminile e che ha per titolo IL SEGNO DI EVA, due mostre:

Il Segno di Eva dell’artista sassarese Paola Giuseppina Moretti.

Alessandra Menesini e, con lo stesso titolo del festival,

Curate da Ivo Serafino Fenu, coprodotte dalla Pinacoteca Comunale e da Dromos Festival, col

contributo della Fondazione di Sardegna, le due mostre si incontrano, con approcci molto diversi,

all’interno di un festival di donne, inseguendo quel segno che, in una cultura millenaria declinata al

maschile, è stato determinante a partire dal gesto dirompente dell’Eva biblica, un segno, spesso

sottotraccia, teso alla ricerca affannosa di un’indipendenza inconcepibile senza la trasgressione a

una coercizione o a una legge imposta, un “segno disubbidiente” in funzione della condizione

specifica dell’essere umano: la libertà.

ANNA MARCEDDU

DI MADRE IN MADRE

Sono bellissime, queste donne di pietra e di carne. Scolpiti da mani antiche o dallo stratificarsi degli

anni, i volti ritratti da Anna Marceddu tessono un filo che va “di Madre in Madre”. Ci sono Veneri e

Dee, tra i simulacri dalle fattezze arrotondate o stilizzate in linee di sintesi perfetta, e a loro si legano

le matriarche che hanno posato, con qualche ritegno, per la fotografa che chiedeva delle loro

vite laboriose. Si è messa in ascolto, Anna Marceddu, e ha raccolto storie, sorrisi e malinconie. Nei

suoi scatti, gli scialli neri e le crocchie bianche fermate dalle forcine, la signora con la stola di

pelliccia, la desulese in costume, le artiste sullo sfondo delle loro opere. Appartengono alla stessa

razza, le protagoniste di un reportage che azzera i millenni e accosta le immagini di figure femminili

millenarie a quelle, più familiari ma non meno potenti, delle loro discendenti. «Io amo il loro lungo

passo leggero», scrisse Giuseppe Dessì. Ammirato, anche lui, della loro delicatezza e potenza.

Biografia

Anna Marceddu, nata a Ittiri (SS) nel ‘58, scopre la fotografia attraverso un lungo “viaggio” con i Rom di

Cagliari. Si diploma nel ‘92 presso la scuola superiore di Comunicazione IED di Cagliari, con specializzazione in

fotografia pubblicitaria. La sua precedente esperienza come libraia ha ispirato la ricerca sulle possibili relazioni

tra immagine e parola scritta, ricerca fotografica che la porterà a collaborare con diversi editori italiani per la

realizzazione di mostre nazionali e internazionali su libri, scrittori e copertine di libri. Per più di dieci anni le sue

fotografie sono raccolte in varie pubblicazioni che raccontano molti aspetti della Sardegna, dalle botteghe,

ai mercati, alle biblioteche. Negli anni 2000 inizia la collaborazione con il Polo Telematico di Tiscali.

Parallelamente, la sua attenzione all’ambito culturale la porta a collaborare con artisti e scrittori, come

Ottavia Piccolo, Massimo Carlotto e Paolo Fresu. Dal 2006 al 2012 cura gli Archivi fotografici del Modigliani

Institut Archives Légales Paris-Rome, Roma. Nel 2014 realizza il progetto Di Madre in Madre tra Gavoi, Sarule

Mamoiada, Desulo, Orune, Dorgali, Fonni e altri paesi della Barbagia che sfocerà nella mostra omonima

presso il Polo Telematico “Sa Illetta” Tiscali. Nel 2015 si occupa della documentazione fotografica per la

realizzazione dei cataloghi delle artiste Rosanna Rossi e Anna Saba, inizia una collaborazione con la Regione

Piemonte per lo spettacolo I 4 Soli, presso il Teatro Alfieri di Asti e realizza la mostra Fiori di Campo – viaggio

fotografico tra i Rom.

PAOLA GIUSEPPINA MORETTI

IL SEGNO DI EVA

Fu Gustave Courbet, nel lontano 1866, a sdoganare – seppur a fronte di una committenza privata

e in una collezione d’arte caratterizzata da soggetti prevalentemente erotici – la raffigurazione di

una vulva femminile. Non che mancassero i precedenti, soprattutto nella pittura borghese

ottocentesca, bigotta e morbosa quanto ridondante di nudi femminili. Fu lui, col suo crudo

realismo scevro da ogni infingimento mitologico, a mostrarci quelle gambe delicatamente

divaricate, quell’inquadratura e quella definizione tali da suggerire l’immediatezza e l’oggettività

di un’istantanea fotografica, fu lui a superare il limite, a portarci, visivamente, esteticamente ed

emotivamente, a un punto di non ritorno: all’origine del mondo. Ma archetipali e potenti, per tutte

le civiltà antiche furono – a prescindere dalla costante erotica – i poteri apotropaici del sesso

femminile: dal placare le onde del mare al fecondare le messi, dallo scacciare il male

all’infliggerlo, dal catalizzare forze oscure e devastanti allo sconfiggerle. L’ostentatio della vagina

unisce dunque culture millenarie e contemporaneità, rituali che si perdono nella notte dei tempi e

performance d’arte contemporanea, come quelle proposte da Marina Abramovic in Balkan Erotic

Epic, divenendo, inevitabilmente, l’organo genitale femminile, il segno di Eva per antonomasia.

Ironico, giocoso, irriverentemente pop è, invece, l’approccio all’”oscuro oggetto del desiderio”,

proposto da Paola Giuseppina Moretti, nel quale l’oggetto da oscuro si fa luminoso, policromo e

polimorfo, contaminativo, capace di fondere mondo animale e vegetale, naturale e artificiale,

allo stesso tempo microbiotico e macroscopico. Il biomorfismo oggettuale proposto dalla Moretti

unisce generi e significati, arte e scienza, Mirò e Pasteur, l’erotismo visionario e psichedelico di

Yayoi Kusama e la più spericolata e imprevedibile manipolazione genetica. Femina ludica capace

di giocare con la propria intimità e con i più radicati stereotipi della femminilità eppure, in tanta

trasgressiva inverecondia, capace ancora di ammaliare, di attrarre a sé e in sé: manipolatrice,

come una novella Circe sa riscrivere, col linguaggio della contemporaneità, un segno di Eva

seducente e fatale.

Biografia

Paola Giuseppina Moretti è nata ad Alghero nel 1973 e frequenta l’Accademia di Belle Arti di Sassari nella

scuola di Scultura. Ha partecipato a numerose mostre collettive e manifestazioni tra le quali si segnalano:

L’idea presso l’ex centrale elettrica di Ozieri nel marzo aprile 2013; Young Accademy presso la Sala Duce di

Palazzo Ducale a Sassari nel 2014; Post Yuman in occasione del “Sardegna Pride” di Alghero nel 2014. Ha

ricevuto inoltre la Menzione premio nazionale delle arti X edizione 2012/2013 di Bari e ha partecipato al FISAD

2015, festival internazionale delle scuole d’arte e design, dal titolo “Il senso del corpo” nel luglio 2015 a Torino.

Con Il Segno di Eva, presso la Pinacoteca comunale Carlo Contini di Oristano, in occasione della XVIII

edizione del Festival Dromos dal titolo omonimo, l’artista si proporrà al pubblico, per la prima volta, con una

personale che invaderà una delle sale della Pinacoteca con un’installazione ironica, giocosa,

irriverentemente pop, composta da variopinti oggetti in gomma piuma allusivi all’organo genitale femminile.

Per informazioni:

TEL. 0783 791262

MAIL: pinacoteca@comune.or.it

PINACOTECA-CARLO-CONTINI

Sede delle mostre

Pinacoteca comunale “Carlo Contini” – Hospitalis Sancti Antoni, Via Sant’Antonio, Oristano (OR)

DATE: 1° agosto – 2 ottobre 2016

ORARI: lun-dom 10.00/13.00 – 17.00/20.30