Antonio Fomez ritorna nel Sud sempre con entusiasmo.

Ultimamente è stato a Napoli e, pur nella breve permanenza, ha rivisto amici e si è reso conto dei grandi miglioramenti estetici nell'impianto urbano della città partenopea.

Venendo a Taranto ritroverà amici e luoghi già conosciuti ed apprezzati.

La sua precedente mostra tarantina nel grande spazio espositivo dell’Italsider è ancora viva nella memoria di tanti appassionati d’arte.

Oggi, accolto dalla brava operatrice Nuccia Pulpo, espone a “Il Soppalco”, lavori in tecnica mista, d’indubbio interesse.

In particolare, si potranno visionare anche le ultimissime elaborazioni grafico-pittoriche, che rimandano ai bambolotti degli anni Sessanta, ma che alludono, tra scale che saltano e spruzzi cromatici di un blu intenso che invadono la carta, a quei bambini colpiti nei conflitti degli adulti, martiri di tutte le guerre.

Scrivere su Antonio Fomez è stato un piacevole ed interessante esercizio per molti critici di altissimo livello culturale, da Umberto Eco a Gillo Dorfles, da Giorgio Di Genova a Luigi Paolo Finizio, da Luciano Caramel a Rossana Bossaglia.

L'artista, conosciutissimo per i suoi numerosi cicli pittorici, sempre facilmente distinguibili nella fresca caratura della cifra estetica, inizia negli anni Sessanta a frequentare Milano e ad imporre la sua visione "pop" della realtà italiana.

Ha legato, nel tempo, umori esistenziali con redazioni pittoriche mitiche, trasformandone, però, ordini strutturali e valori concettuali per giungere ad elaborare parabole nuove.

Abbinamenti, slittamenti, trasfigurazioni, collimanze, divaricazioni coniugano un insieme, fondamentalmente, ludico e nettamente chiaro, leggibile.

La bravura di Antonio Fomez è stata sempre riconosciuta, perché l'impostazione segnica affabulante e motivi visivi, mitici e storici, ampiamente rivisitati, riescono a costruire segmenti di nuovi spazi simbolici, surreali, metafisici attraversati da una precisa ed intensa dimensione ludico-fantasmatica.

Chi vede un'opera di Antonio Fomez, immediatamente, afferra il senso pregevole degli accostamenti, intelligentemente ricercati, e può indagare per captare da quali testimonianze visive epocali parte l'artista per ridefinire, secondo un proprio registro, intimo e personalissimo, il carattere di opere d'arte molto famose che si aprono con la mediazione di segni e di combinazioni, estreme, versatili e plurilinguistiche, ad ulteriori ed altre letture.



Napoli, 2003

Maurizio Vitiello