La roba è lì, guardatela. Se vi piace, bene, se no, pazienza. Io faccio

il mio mestiere, non la metafisica o l’imbonimento del mio mestiere,

com’è di moda oggi. Perciò io non sono di moda.

(A. Nadiani)


Da venerdì 15 giugno al 19 agosto è aperta al pubblico la mostra “Gli elettrodi della felicità” di Antonio Nadiani.

L’esposizione è promossa dall’assessorato alla Cultura del Comune di Santarcangelo di Romagna e dall’Istituto dei Musei comunali, con il contributo della Provincia di Rimini e dell’Istituto per i Beni Artistici, Culturali e Naturali della Regione Emilia Romagna.

Antonio Nadiani nasce a Santarcangelo nel 1906. Il padre era un ricco possidente di terreni e caseggiati sparsi per tutta la Romagna, Bellaria, Rimini, Ravenna, Santarcangelo, la madre era di nobile famiglia bavarese. Artista romagnolo tra i più multiformi e versatili della seconda metà del secolo scorso, difficilmente afferrabile soprattutto per la molteplicità di esperienze e di interessi che man mano si sono intrecciati nel suo percorso intellettuale e creativo. Pittore, scrittore (Il Torpedone, Memorie di un inetto e Specchiato presente sono i titoli dei tre romanzi dati alle stampe), giornalista (per diversi anni svolse l’attività di inviato per il settimanale tedesco “Der Spiegel”), saggista, polemista, e anche traduttore (sua ad esempio è la versione della prima edizione italiana dei Numeri di Vitruvio), Nadiani, oltre ad interpretare magistralmente il ruolo di “Grande Dilettante” (per utilizzare un’espressione presa a prestito da Alberto Savinio) come pochi altri seppero fare nel secolo scorso, tenne singolarmente unite in sé diverse e opposte tradizioni culturali: accanto ad un indelebile legame con la Romagna e all’influenza che la cultura mitteleuropea esercitò su di lui per tutta la vita - la madre, infatti era di origini austriache - ebbe un notevole peso anche la relazione con il mondo scandinavo mai interrotta dopo un lungo soggiorno in Norvegia durante la seconda guerra mondiale.

Artista colto e poliglotta, elegante e raffinatissimo, ma anche pignolo e umorale fino all’inverosimile – come lo definisce il critico Davide Ferri. La fitta corrispondenza con galleristi ed editori di cui è rimasta ampia testimonianza, racconta di rapporti contrastati e talvolta burrascosi con alcuni dei protagonisti della cultura italiana del secondo dopoguerra.