«[...]Cercare di penetrare le immagini pulsanti di piccoli segni preziosi e di un moto caleidoscopico del colore è come percorrere un viaggio immaginario in una dimensione così lontana dalla realtà fisica che conosciamo eppure così suadente nel proporsi con un suo intrinseco equilibrio che non è solo quello spaziale e compositivo ma anche narrativo.

Ogni opera appare dunque come una finestra aperta su un paesaggio altrettanto impossibile quanto affascinante nel quale gli elementi costruttivi ed i referenti “oggettivi” sono indubbiamente elaborati nella fantasia ma che pure si fanno carico di coniugare memorie artistiche e culturali di diversa matrice con memorie archetipiche ed ancestrali.

L’autore delinea un suo linguaggio quasi fosse una sorta di esperanto, territorio in cui confluiscono l’educazione geometrica e la fascinazione cosmica, la ricchezza dell’arabesco decorativo e la purezza del segno infantile, il rigore di Klee e la trasgressione mobile delle forme di Mirò , il clima mediterraneo e quello orientale.

A questo crogiolo di ispirazioni poetiche e visive corrisponde anche sul piano della tecnica una uguale sensibilità di ricerca rivolta a suscitare percezioni anche tattili.

Così i fondi neri del ciclo pittorico più recente offrono al colore valenze espressive forti mettendo in risalto ora la grafia di quelle trame sottili con cui l’autore definisce le forme e le concatena quasi senza soluzione di continuità (non a caso è la sua figura iconica la conchiglia) , ora la brillantezza dei suoi “intarsi” cromatici che non mancano di suggestioni da Alambra , di pietre dure e d’oro, rivelandone quella inclinazione da alchimista nel tessere il proprio spartito pittorico...»

Roberta Fiorini, Firenze febbraio 2006