La mostra di DANIELE NOVELLI si inquadra nel progetto del XII Premio Massenzio Arte come riconoscimento ai primi tre classificati


L’iperrealismo del Novelli (che per altro l’artista ha abbandonato, come ricerca, già dal 2008), è certamente una delle risposte che stavamo cercando; l’estetica del simbolo e la sua trasfigurazione nel reale ci consente di rivalutare, restituire dignità di paesaggio a cose, oggetti e spazi o non-luoghi, pure consueti, eppure accettati con distacco e talvolta con disagio: paesaggi e realtà urbane dalle quali fuggiremmo volentieri, sentendocene succubi, ma nelle quali siamo immersi, pur senza volerne prendere coscienza, con disappunto e disagio. I vani delle scale, le cabine telefoniche, i divisori spartitraffico, le cabine del bancomat divengono, nelle opere del Novelli, paesaggi contenitori di un disagio dello spirito che il colore, saggiamente dosato e basato su mezze tinte di grigi con lievissime sfumature di pochi colori diversi, appena accennati, propongono all’occhio che nella vita reale le guarda senza vedere: intanto, mentre il colore rappresenta il grigio della vita urbana, le geometrie e le masse uniformi e semplici delle cose si rivolgono all’anima ricordandoci che quei simboli antichi hanno perduto in quelle raffigurazioni del reale la potenza del mito.

TESTO DI PRESENTAZIONE CRITICO



L’iperrealismo del Novelli (che per altro l’artista ha abbandonato, come ricerca, già dal 2008), è certamente una delle risposte che stavamo cercando; l’estetica del simbolo e la sua trasfigurazione nel reale ci consente di rivalutare, restituire dignità di paesaggio a cose, oggetti e spazi o non-luoghi, pure consueti, eppure accettati con distacco e talvolta con disagio: paesaggi e realtà urbane dalle quali fuggiremmo volentieri, sentendocene succubi, ma nelle quali siamo immersi, pur senza volerne prendere coscienza, con disappunto e disagio. I vani delle scale, le cabine telefoniche, i divisori spartitraffico, le cabine del bancomat divengono, nelle opere del Novelli, paesaggi contenitori di un disagio dello spirito che il colore, saggiamente dosato e basato su mezze tinte di grigi con lievissime sfumature di pochi colori diversi, appena accennati, propongono all’occhio che nella vita reale le guarda senza vedere: intanto, mentre il colore rappresenta il grigio della vita urbana, le geometrie e le masse uniformi e semplici delle cose si rivolgono all’anima ricordandoci che quei simboli antichi hanno perduto in quelle raffigurazioni del reale la potenza del mito.

Alessandro D’ Ercole