“La Stamer mette in luce con grande chiarezza l’ aspetto cognitivo del disegno e la sua remota origine. Per quel che riguarda la sua teratologia fantastica, il riferimento importante resta quello dei bestiari. Si sa che l’uomo è un essere che non si accontenta di quello che c’è, non si appaga di quello che vede, ma vuole completare il mondo con i propri sogni. Fin dal principio della zoologia scientifica, gli animali reali si sono per lungo tempo affiancati nei trattati di scienze con creature fantastiche. Anche il rinoceronte del Dürer è un animale per metà reale e per metà immaginario, quasi emblema di una concezione del mondo che vede tra la scienza e l’arte una continua osmosi in due sensi. La Stamer sogna animali simili a quel rinoceronte, che ci sono, ci sono per metà, o non ci sono del tutto, simili a quei capricci di Goya che nascerebbero dal sonno della ragione, ma sono di una straordinaria bellezza”.