Si inaugura il 29 luglio nelle sale della Pinacoteca Comunale “Carlo Contini” di Oristano, in concomitanza



col Festival DROMOS e sposandone il tema, la mostra K R Í S I S, una doppia personale che avrà per



protagonisti Salvatore Garau con Rosso Wagner e altre crisi e Gianluca Vassallo con Mattatoio.



Curate da Ivo Serafino Fenu e prodotte dalla Pinacoteca Comunale col contributo della Fondazione



Banco di Sardegna, della Banca di Sassari e di Dromos Festival, la due personali sono unite dal tema della



crisi, che, se da un lato fotografa una condizione contemporanea caratterizzante, a livello planetario, equilibri



geopolitici e ambiente, economia e finanza, modelli di sviluppo e culture, famiglia, rapporti generazionali e



sessualità, dall’altro fa presagire cambiamenti profondi e un futuro non necessariamente negativo, fermo



restando che il termine greco Krísis è divenuto, oramai, un’imprescindibile categoria di confronto nella



quotidianità di ciascuno, capace di condizionarne la percezione della realtà e le aspettative prossime venture.



Per Salvatore Garau la krísis è il motore del cambiamento, l’irrefrenabile pulsione spirituale a creare



per esistere, essa tracima dalle tele di questo irrequieto e polimorfo artista-musicista-scrittore che, proprio



con Rosso Wagner, è stato ospitato recentemente nello Spazio Oberdan della Provincia di Milano. Dopo il



“gran nero” di alcuni anni fa, passando per gli arditi accostamenti di verde e viola, adesso, per l’artista, è il



tempo del rosso, un rosso inconfondibile, assoluto, liquido o materico, a evocare imprevedibili grumi di



figurazione di un mondo in disfacimento eppure in perenne rinascita.



Per Gianluca Vassallo il mattatoio è metafora della crisi, della società nella sua iperbole



consumistica, dell’essere umano nella sua parabola disumanizzante, discendente ed eterodiretta. Macelleria



sociale che poco ha a che fare con mode new age, animalismi vari e integralismi vegetariani, piuttosto



icastica rappresentazione del potere, con i suoi riti, la sua "impersonalità" e la sua fatale serialità. Il paragone



col Fassbinder più cupo, quello di Un anno di 13 lune, non è per nulla forzato. Icone perturbanti, dunque, al



contempo archetipe e futuribili, funeree come un cadavere avvolto nel suo sudario e palingenetiche, come



un nascituro all’interno della sua placenta.