fotografia_opinioni | Marche ingrate

“Le mie foto sono nate tutte qui” era solito ripetere Mario Giacomelli (Senigallia, 1925-2000) se chiamato a raccontarsi e a raccontare la propria opera. “Sono nate tutte qui”, nelle Marche, che è quasi come dire: le mie fotografie sono il frutto della suggestione provata per una terra, un umore, un corpo sociale preciso e riconoscibile.
Se le si guarda, se si ha la pazienza di scorrere tutte le serie fotografiche in una sua qualsiasi monografia che le raccolga, sarà facile confermare quanto dichiarato dall’autore stesso. Le Marche sono visibili nel volto riconoscibile della propria madre ritratta in uno dei suoi primi, fortunati scatti. Sono nelle storie di terra da lui reiterate in serie narrative ossessive –Metamorfosi della terra, Il mare dei miei racconti e Presa di coscienza sulla natura, quest’ultima compilata come fosse un testamento autobiografico- così come negli scatti dei contadini al lavoro, seguiti, amati, conquistati di La buona terra e Cantamaggio e Pasquella. Ma, soprattutto, sono nella riflessione lungamente meditata, vissuta, fortemente sentita delle serie scattate prendendo come spunto A Silvia e L’Infinito, momenti altissimi della poesia italiana e dalla produzione poetica di colui che quell’umore di cui si parlava ha sopra tutti definito: Giacomo Leopardi.
A questo punto pare superfluo proseguire in un esercizio che si rivela sin troppo facile. Chiunque abbia presente gli scatti di Giacomelli sa bene ciò che finora si è voluto brevemente riassumere: la sua poesia -pur avendo un valore universale, come ogni grande espressione che possa essere nominata come tale- fonda se stessa soprattutto nella terra e nelle genti marchigiane. Viene da chiedersi invece cosa sia successo a un’eredità tanto fondamentale. Che cosa sia stato fatto nelle Marche per mantenere viva questa eredità. Ma, soprattutto, cosa c’è qui, oggi, a testimoniare l’importanza delle immagini, del sogno, di un fotografo che sta al pari di Henry Cartier-Bresson o Robert Capa?
Le risposte che chiunque potrebbe fornire attraverso una non troppo complessa indagine sono sintetizzabili e riassumibili con altrettanta facilità di come si è fatto in precedenza.
Niente. Non è successo nulla. Non si è fatto nulla. Nemmeno un Premio -istituito a Benevento, sia mai nelle Marche-, nemmeno un Festival, nemmeno -ed è questo a scandalizzare in misura maggiore- un qualche indizio di presenza nelle numerose collezioni pubbliche che si dicono contemporanee. Non c’è infatti traccia di una foto di Giacomelli al Museo di Arte Contemporanea di Recanati, nella Pinacoteca Civica e Galleria d’Arte Contemporanea di Jesi, nelle Pinacoteche di Camerino e Macerata, nella Galleria d’Arte Contemporanea di Ascoli Piceno, nella Galleria d’Arte Moderna di Civitanova Marche e nemmeno nella Pinacoteca di Ancona, tutte istituzioni museali che presentano artisti del XX secolo anche locali ma non, guarda caso, Giacomelli.
È vero, si sta parlando di istituire una Fondazione; ma lo si fa da otto anni. Quando si riuscirà a definire un progetto con un timing serio? E poi, è mai possibile che nelle varie politiche di acquisizione di questi musei -che certo non brillano in disponibilità finanziare ma pare molto meno in gestione culturale- non sia mai rientrato Giacomelli? È mai possibile che un artista così importante, così fondamentale per la storia della fotografia mondiale e così fortemente legato alla propria Regione non debba avere un giusto riconoscimento da parte delle istituzioni del territorio?
C’è un Museo, il Musinf, nella sua città natale, Senigallia, che ne raccoglie le opere assieme a quelle del Gruppo Misa, ma che -bisognerà pure che qualcuno lo dica- le presenta in maniera scandalosa, su pannellature inguardabili e in una modesta selezione e, soprattutto, senza attività collaterali di rilievo che tengano vivo l’interesse sulla fotografia come linguaggio né sulla figura di Giacomelli.
Ciò accade per una direzione oramai decennale che è, a dir poco, non commentabile. Una direzione assunta e condotta da un insegnante di diritto che segue da sempre più la sua passione per i libri d’artista e per la mail art che per la fotografia. Per non parlare dello stato di conservazione delle opere donate. In una scultura di Alfio Castelli, ad esempio, situata all’ingresso del Museo, navigano oramai microrganismi transgenici, e la scultura di Patrizia Molinari ha mutato la propria condizione da opera d’arte a raccoglitore dell’acqua dei panni stesi dalla signora della palazzina di fronte.
Dulcis in fundo, è proprio il caso di intristirci, quando la Regione organizza una grande mostra sui maggiori artisti marchigiani del XX secolo, lo fa escludendo Giacomelli. Fermiamoci però qua. Proseguire potrebbe significare inoltrarci nei territori più puri dell’assurdo. Mario Giacomelli è morto nel 2000. Sono passati otto lunghi anni da allora. Poco, troppo poco, direi niente di veramente importante è stato fatto a sua memoria nelle Marche.
Sono stato spinto a rivolgere particolare attenzione alla mia terra marchigiana da tanta bellezza di forme che essa sprigiona, con forza espressiva ed emotiva, da farti sentire onorato di esserle fratello. Parole d’amore che oggi sembrano davvero non essere ricambiate.