È nel parcheggio che comincia la nuova mostra allestita a Villa Manin. Mentre si lascia l’auto negli spazi a spina di pesce si viene accolti da un ragazzo che saluta con gentilezza e augura ai visitatori “buona mostra”, lasciando un tagliandino sul tergicristallo. Il parcheggio sarà a pagamento, pensiamo. Strano, ad una vernice. Ma, già in clamoroso ritardo, ricambiamo il saluto. Scopriremo solo al ritorno di essere stati coprotagonisti di una performance di Paolo Toffolutti e Temperatura Ambiente sull’arte di arrangiarsi come parcheggiatori abusivi.
Nel prato antistante alla villa sono posati, come mille ombelichi colorati, le pedine giganti di Go 4 No Borders, di Gabriel Orozco. L’installazione, che richiama l’antico gioco della dama cinese – il Go, appunto – comunica una sensazione di ludica freschezza che quasi contrasta con la nobile imponenza della dimora veneziana.
All’interno, ad accogliere lo spettatore, c’è Caffè Greco di Guttuso (con i ritratti di Gide, Picasso, il doppio de Chirico), affiancato dal Cafè Deutschland di Jörg Immendorf che drammatizza nell’ambiente del bar la realtà politico-sociale del paese diviso dal Muro e con una storia sin troppo ingombrante alle sue spalle.
Nel Suonatore d’organetto di Max Beckmann si respira, infatti, l’aria cupa della Germania degli anni Trenta, popolata da uomini-marionette, che August Sander –con severa obiettività– ritrae in bianco e nero e quasi imprigionati nelle classi sociali, cui segue, di Pablo Picasso il malinconico Arlecchino, principe delle maschere della Commedia dell’Arte (o della vita),.
Strepitoso Pittura 1946, seconda versione di Francis Bacon che fa piombare il visitatore in tutto l’orrore della violenza, della solitudine e del dramma religioso. Anche Georg Baselitz dipinge un’umanità smarrita, senza appigli, incapace di possedere una qualsivoglia forma definita.
Le Porte di Gerhard Richter aprono invece la strada alla sala centrale (dal cui ballatoio ci spia e filma il Cameraman di Pawel Althamer) che ha tutta una parete occupata dal colorato e caciarone Drunk with God di Gilbert & George, cui fa da pendant la Nana nera di Niki de Saint-Phalle, scultura vivace e graziosa pur con gli eccessi da Vergine di Willendorf. Pungente l’installazione del russo Ilya Kabakov, non velata critica all’arte del regime sovietico, mentre la vetrinetta Medicina artistica di Georg Herold analizza con ironia il rapporto quasi magico che lega gli uomini a ciò che dovrebbe guarirli.
Ironia che anima anche Uccelli e panzer di Martin Kippenberger e l’inquietante Il Naso di Alberto Giacometti che, novello Pinocchio, sfida il mondo con il coraggio e l’istinto alla vita.
All’esterno, le opere inserite nel parco. Il rapporto con la natura e gli animali diventa protagonista della catapulta per peluche degli A12, dalla quale si lancino gli animali-giocattolo in bersagli sull’erba. Erba sulla quale ci si rotola nell’opera (non molto ispirata, a dire il vero) di Paola Pivi. Più interessanti, per la capacità di ricontestualizzare il visitatore nell’ampio giardino grazie a un inedito mimetismo, gli ombrelli riflettenti di Petra Blaisse. Il resto, eccettuata la spirale colorata di Patrick Tuttofuoco e l’aiuola di Alberto Garutti non spicca particolarmente, sia come idee sia come risultati. Peccato.
Ma non nascondiamo che la mostra in villa abbia dei pezzi di grandezza assoluta e ci abbia convinto.
Per quanto non nuovissima è piaciuta l’idea del teatro, dell’arte che interagisce attivamente con la presenza del pubblico (e non certo per la dittatura degli spettatori), in quell’aura di partecipazione emotiva e di sospensione temporanea del giudizio che caratterizza uno spettacolo. E se non è pupazzata da burattini pirandelliani, si può anche applaudire.
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cara adelaide,
ovviamente lei ha tutte le ragioni di questo mondo ma sono dell'idea che non sempre "i nomi" siano all'altezza. e questo mi è sembrato di vedere nel parco. poi sa, si possono prendere anche granchi, anche se la mia speranza è che sia una gustosissima grancevola. per la biennale uscirà qualcosa, mi conceda una seconda chance...
comunque a mio discapito le devo confidare che gli oggettini in pasta di sale e i temini da elementari, ma anche i pensierini (impellizzeri docet), mi piacciono tantissimo.
grazie per la velenosetta attenzione.
ma chi a scritto questo articolo ha visto la mostra Luna Park?
...non credo perchè altrimenti avrebbe visto il fantastico cubo specchiante di TIravanija, una delle più belle opere in assoluto di questo artista
Anche il giardino volante di Saraceno toglieva il fiato mentre nessuno è stato più site-specific di Garutti.
Rehberger e Slominski divertentissimi!
Nell'insieme la mostra nel parco è una bomba!
Caro Capra,
sono stata a vedere le mostre di Villa Manin e quello che scrivi, più che una recensione, mi sembra il temino delle elementari.
Le mostre sono fantastiche, come le descrivi tu sembrano la fiera della pasta di sale! E Tiravanija dove lo mettiamo e Rehberger e Slominski? ma sei sicuro di aver visto la mostra?
Chissà come descriveresti la Biennale di quest'anno..
cari saluti e un applauso
adelaide
Care signore Adelaide ed Esther,
i vostri nomi puzzano!
Sono veri?
Non farti intimidire caro Daniele.
Sono partite lev innoque cinture di protezione, exibart comincia a pungere!
La mostra all'esterno nel parco era in effetti
abbastanza stupidina, quest'arte delle installazioni per le varie biennali e varie grandi mostre nasce vittima della spettacolarità fine a sè stessa , inevitabilmente si è schiavi della trovata
e il tutto é un pò superficiale ed inutile.
Oltre che costosetto.
l'opera di Tiravanja oltre che essere un
maldestro tentativo di ingraziarsi lo sponsor , dato che oltre al "fantastico cubo specchiante" è dotato di un a macchinetta per il caffè, idea già di Vaccari, ricordate?
biennale Venezia 1993 mi pare ,e comunque non convince nella realizzazione punto debole di quest'artista che in genere non "realizza" infatti opere vere e proprie ma situazioni, a parere di molti anche eccessivamente valutate sul piano del contenuto.
molto bella invece la mostra delle opere del museo tedesco, ben allestita malgrado
gli obblighi architettonici che la struttura della villa impone. E credo che qui non ci sia nulla da criticare. il signor Ludwig è stato un grandissimo collezionista che ha saputo valorizzare l'arte a 360 gradi
rispettando ogni indirizzo.
Infine credo che
sicuramente le critiche serviranno a migliorare l'attività di villa manin ;
dovrebbe divenire pacifico che chi dirige un centro del genere non è il portatore del Vangelo ma un umanissima persona che come tutti può sbagliare e peccare di eccessiva attenzione verso gli amici.
Veda di non far naufragare questo splendido progetto .
Sono stata a Villa Manin durante l'inaugurazione e leggo con rammarico che della mostra "Luna Park. Arte Fantastica" non è stato notato il lavoro di Tomas Saraceno. Ha realizzato “Flying garden & zoo & …, Air-Port Family”, un lavoro di straordinaria poesia. Il visitatore deve alzare lo sguardo al cielo per vedere l’opera: Giardini aerei, Città aeree che fluttuano nell’aria, realizzate con dei moduli composti da palloncini trasparenti gonfiati ad elio.
Su questi giardini aerei, vivono delle piante di Tillandsia, una specie senza radici, che ricava tutto il nutrimento dall’aria, dal vapore e dalla luce del sole.
Consiglio a tutti di conoscere l'opera di questo giovane artista di straordinaria bravura!!
Jade
scusa Jade ma noi ci divertiamo vomitando non guardando i palloncini che librano nel cielo, però in effetti il massimo sarebbe vomitare dentro i palloncini in modo che prima o poi quando scoppiano il vomito ricade sulle teste degli ammiratori benedicendoli