Fino al 2.XII.2001 Omaggio a Beato Angelico. Un dipinto per il Poldi Pezzoli Milano, Museo Poldi Pezzoli

La mostra organizzata dal Poldi Pezzoli ruota attorno ad una serie di capolavori che permettono di riscoprire quell’importante stagione figurativa che subentra alla decisiva rivoluzione masaccesca: le varie opere di Beato Angelico, Benozzo Gozzoli, Zanobi Strozzi e Pesellino illustrano appunto il momento del decisivo passaggio da un linguaggio ancora medievaleggiante ad uno compiutamente rinascimentale: tale passaggio può essere esaminato confrontando due opere dell’Angelico, La Madonna dell’Umilità della Galleria Nazionale di Parma e la Madonna con Bambino della Pinacoteca Sabauda di Torino. L’opera parmense mostra ancora un impianto medievale, con i personaggi disposti e raffigurati secondo un criterio non proporzionale bensì gerarchico (la Vergine e il Bambino di grandi dimensioni i Santi più piccoli), mentre l’opera torinese presenta un deciso salto qualitativo, una maggiore dimestichezza con i piani prospettici ed una profonda conoscenza delle opere fiamminghe . “Fra’ Angelico aggiunse il fascino della grande bellezza facciale, l’interesse dell’espressione quanto mai intensa, l’attrattiva per il colore più delicato”, da queste intense parole del Berenson appare evidente come questa generazione, di cui l’Angelico fu autentico protagonista, prese come esempio il modello di Masaccio irrorandolo però con una luce ed una delicatezza che, a volte, ricordano il mondo tardo gotico. Naturalmente il registro figurativo di Zanobi Strozzi appare decisamente inferiore rispetto a quello del Beato Angelico, di cui fu strettissimo collaborato di bottega: lo Strozzi appare insicuro nella resa dei personaggi – vedi i due angeli musicanti nella Madonna dell’Umiltà – e spesso anche nel complesso della costruzione scenica, ma appare decisamente efficace nella resa pittorica dei materiali e dei tessuti. Tale peculiarità deriva probabilmente dall’alunnato svolto dall’artista presso il celebre miniatore fiorentino Battista di Biagio Sanguigni. In ogni caso il tipo di produzione di Zanobi Strozzi – o meglio della sezione della bottega dell’Angelico affidata a quest’ultimo – doveva essere numeroso e apprezzato tanto che il Vasari scrisse che “Zanobi fece tavole e quadri per tutta Florenza, per le case de’ cittadini”.
Il ruolo di Benozzo Gozzoli, nel contesto del primo rinascimento fiorentino, è illustrato in questa rassegna da una giovanile tavoletta Madonna con il Bambino, due angeli reggicortina e due angeli musicanti, della Accademia Carrara di Bergamo: è un’opera di bottega (anche Benozzo lavorò da ragazzo nella bottega dell’Angelico) da cui tuttavia traspare una scioltezza di linguaggio ed una capacità di resa cromatica assolutamente sconosciute ad un collaborato valido ma non geniale come fu Zanobi Strozzi.

Luca Scalco

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