Fino al 17.I.2015 Roee Rosen, Pasta alla Putinesca Riccardo Crespi, Milano

Maxim Komar-Myskin, pseudonimo di Efim Poplavsky, è un giovane artista morto suicida nel 2011. Emigrato da Mosca a Tel Aviv nel 2004, ha fondato il collettivo di espatriati ex-sovietici The Buried Alive, un residuato clandestino di cultura russa ritratto nei The Buried Alive Videos, presenti in mostra insieme a Vladimir’s Night e Astrological Paranoia, due lavori nati dalla propria ossessione paranoica per Vladimir Putin. 

No, ricominciamo. Maxim Komar-Myskin è l’alter ego partorito e già suicidato dalla mente geniale di Roee Rosen, artista israelo-americano poliedrico che fa della costruzione di identità politicamente scorrette in cui immedesimarsi la propria cifra stilistica. 

Insomma, alla Galleria Riccardo Crespi l’apparenza inganna e complesse simbologie si densificano. Quella che pare una personale si rivela in un certo senso una collettiva, ogni identità apparente ne nasconde altre, il delirio erotico-omicida di un paranoico è una satiraferoce e lucidissima e ogni segno esplode in una miriade di rinvii simbolici, generando un universo schizoide e complesso. Ma l’apparenza inganna ancora. È, infatti, la complessità delle immagini a semplificare l’accesso, per chi osserva, alla denuncia senza appello dei soprusi del potere. Un potere personificato da Vladimir Putin,l’acerrimo nemico di Maxim Komar-Myskin con cui si stabilisce un perverso legame simbolico nel nome della zanzara-topo, mostruoso ibrido che li rappresenta entrambi. 

La sua fissazione paranoide per il leader russo genera, nella serie Astrological Paranoia, cieli ossessivamente putinizzati abitati da costellazioni di parole e immagini dalla comicità spinta, come nella frase “Pasta alla Putinesca” in Dinner at Silvio’s, che da il titolo alla mostra. Vladimir Putin è anche il doppio rovesciato e degenere dell’artista, che viene demolito politicamente in un percorso sacrificale senza redenzione, estetizzato nelle 39 tempere e versi di Vladimir’s Night, un incrocio tra la favola macabra e il comic strip,dove il carnefice cade vittima del suo stesso sporco gioco.Prima, dunque, la zanzara-topo, quale emblema del potere viscido e parassitario,si è insinuata subdolamente nel corpo della società, nutrendosene da dentro fino a un pieno possesso, qui efficacemente sessualizzato. Ma ecco, poi, la stessa zanzara-topo/Putin subire impotente la nemesi animistico-erotica del suo doppio implacabile, in cui glioggetti animati lo aggrediscono nel letto, lo violano sessualmente torturandolo, a mo’ di voodoo doll, fino alla morte. E così,il simbolo del sopruso politico viene invaso, sottomesso e deriso da quella stessa realtà che credeva di dominare. Il potere, ormai alla sua ultima orrida notte,cede all’attacco della zanzara-topo/Komar-Myskin/Rosen che con l’arma corrosiva della satira ne lacera i visceri, per mostrarne i retroscena più scomodi, le atrocità più intollerabili che si vorrebbero comodamente rimuovere, ma che restano lì, indelebili, nella vendetta dell’arte scomoda che non tace.

mostra visitata il 29 novembre