fino al 12.I.2004 Anish Kapoor Napoli, Museo Archeologico

La retrospettiva di Kapoor regala al pubblico italiano un inedito ed insolito lavoro rispetto a quello con cui l’artista angloindiano si è fatto conoscere sin’ora.
A differenza della precedente personale di Koons, l’esigenza museale d’una mostra retrospettiva si interseca col desiderio di Anish Kapoor (Bombay, 1954. Vive a Londra) di utilizzare le monumentali sale del Museo per una mostra a tema, in parte dedicata alla città. Il percorso della mostra, infatti, inizia (nella prima sala) “storicamente” da due opere classiche — due cavità/sculture-in-negativo, una all’interno di una parete e l’altra all’interno d’un blocco di marmo — ma “tematicamente” da un cubo traslucido, che ha il significativo titolo di Blood.
Il sangue è, infatti, il costante riferimento di questa mostra: come principio di vita, come colore della fisicità, come metafora dell’umano. Kapoor ha sistemato i suoi lavori in maniera tale che, nella successione delle quattro sale e nel cortile, sia costruita una metafora del movimento sanguigno. Se esso è principio di movimento produce suono, se si ferma produce forma. Sarà un caso la scelta di questo tema per una città le cui sorti, secondo la credenza popolare, dipendono dallo scioglimento del sangue del Santo patrono?
La seconda sala presenta una gigantesca vasca (appositamente realizzata per la mostra, occupa quasi tutto lo spazio, da una parete all’altra) che contiene un liquido scuro. Una goccia zampilla di continuo da un piccolo foro sulla parete destra creando una scia di liquido rosso che ricade sul bordo della vasca e al suo interno. La ritmicità e la continuità del gocciolìo contrasta in maniera inaspettata con l’immobilita della superficie del liquido: le gocce cadono ma niente scìe, niente onde.
Dalla parete di sinistra fuoriesce un misterioso tubo bianco che, curvandosi, si rivolge verso la porta. La sua funzione si chiarisce nella sala successiva, la più grande, dove il tubo si trasforma in una cavità sulla parete destra, dalla quale è possibile sporgersi e osservare la proiezione ottica della vasca.
In questa stessa sala è presentata una serie di sculture concavo/convesse, alcune di metallo, altre di marmo rosa (color pelle). La loro particolare forma, sottilissimo ed evidente il richiamo al sesso femminile, rende impossibile definire quale sia la parte esterna e quella interna, definire il lato principale. La cosa ha provocato imbarazzi anche nell’artista al momento della collocazione delle opere.
Nell’ultima sala e nel cortile il flusso sanguigno si regolarizza trasformandosi in sculture circolari concave. Tre grandi dischi di metallo divengono dei collettori sonori multispecchianti; nel cortile, un liquido rosso scuro, forzato dalla struttura a pozzo in cui è contenuto, costruisce un menisco regolarmente semisferico.
Che la mostra piaccia oppure no, non le si può negare di aver suscitato ciò che Kapoor si aspettava — e che aveva preannunciato in conferenza stampa —: alcuni bambini si sono immersi nella grande vasca e molte persone hanno infilato il braccio nel liquido del pozzo. Tutti sono rimasti inesorabilmente macchiati di rosso, per più d’una settimana.

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marco izzolino