fino all’1.V.2006 The children of Uranium Napoli, Pan

Lo spettro dell’Apocalissi s’aggira per la Terra? Sono i Figli dell’Uranio di Saskia Boddeke e Peter Greenaway a rimestare nell’immaginario collettivo una minaccia che, tramontata la Guerra Fredda, accantonata Chernobyl, dimenticate le esplosioni francesi a Mururoa e il vertice di Pratica di Mare, pareva essere diventata anacronistica e mediaticamente poco interessante. Almeno fino all’ennesima variante dello “scontro di civiltà”: il braccio di ferro Usa-Iran sul riarmo nucleare.
Sicché ben s’aggancia all’attualità il memento lanciato da questo mix di teatro, musica, danza e installazione strutturato in forma di loop, che evidenzia il carattere flessibile di Palazzo Roccella e pone un’ulteriore questione: se l’allestimento concepito per la pièce possa o meno ritenersi opera d’arte autonoma, fruibile indipendentemente dalla messinscena. In tal senso, pur con qualche ridondanza e banalità, appaiono innegabili l’icasticità e l’efficacia didattica delle installazioni, che si snodano dall’atrio al piano nobile, plasmando gli ambienti in base alle peculiarità individuate per ciascuno degli otto rampolli uranidi, ambasciatori di una visione perlopiù pessimista, per cui ogni rivoluzione scientifica pare destinata a degenerare in terrore.
Tutto ebbe inizio, al solito, con una mela. Pericolosa e invitante. Simbolo ubiquo, legato tanto all’albero biblico della conoscenza (e quindi alla scelta tra il Bene e il Male) quanto ad Isaac Newton, l’occhio del ciclone –recita il libretto– che caricò la molla di un universo ad orologeria e che, presentendo un nuovo diluvio, se ne sta rintanato in una specie di carpenteria a ricostruire l’Arca. Docce lustrali e pentole colme, flebo e lavabi ribadiscono che il mondo fa acqua da tutte le parti.

Goccia a goccia, incubi e fantasmi piovono nel mausoleo di Mikhail Gorbaciov. Al centro, una bara imbottita di raso bianco. Intorno, abiti e accessori femminili, sedie apparecchiate per una veglia funebre. Ma quali esequie officia il profeta della perestrojka? Quelle dell’amata Raissa, o quelle di un impero e di un ideale? Nessun riconoscimento gli deriva dall’aver alzato a mani nude quella cortina di ferro che, invece, non s’aprì manco dopo le picconate assestate da Krusciov al mito di Stalin. Nello stambugio del rozzo Nikita, la scarpa sbattuta sul tavolo dell’Onu, una brandina militare, l’immancabile ritratto di Lenin e un massiccio telefono, come quello che dovette diventare rovente al tempo della crisi dei missili. Sarebbe bastato all’epoca -e oggi?- schiacciare il famigerato bottone per scatenare la catastrofe atomica contro la quale nel ’55 si scagliò il manifesto di Albert Einstein, steso, insieme a Bertrand Russell, forse proprio su quella scrivania zeppa di libri, carte, tazze e tazzine, tipica del “genio al lavoro”.
Straripa di ferri del mestiere pure la celletta della vestale Marie Curie, che tra pareti blu cobalto fonde vita privata e studi matti, disperatissimi e letali. Un Eden giallo limone separa la martire dal boia: Robert Oppenheimer, papà di “Little boy” (come fu battezzato l’ordigno sganciato su Hiroshima). Tetra l’atmosfera del suo bunker foderato d’acciaio, in cui cigola solitaria una sedia a dondolo e, in fondo, si staglia il piccolo cimitero dei bimbi straziati dai “funghi” velenosi.

Forse gli stessi che il delirante George W. Bush e la sua plastificata first lady mescolano ai ritratti ufficiali e alle foto di famiglia di cui è tappezzato lo studio presidenziale (e poco importa se quel barile di petrolio-sangue stona con l’arredamento!), ben più rifinito della rustica camera di Joseph Smith, il mormone che nello Utah scoprì quel giacimento d’uranio dal quale si sarebbe innescata la micidiale reazione a catena. Perché nessuna azione è senza conseguenze. E il countdown è già cominciato. Tick-tock-tick-tock…

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anita pepe
mostra visitata il 5 aprile 2006