La Madre dell’arte |

Mentre la colla del parquet made in sweden ancora asciugava, insieme alle pareti dipinte mezz’ora prima, la folla s’assiepa in via Settembrini 79, davanti al monumentale portone di Palazzo Donnaregina, in attesa dell’inaugurazione del nuovo museo d’arte contemporanea di Napoli.
Ore 12: i vip –tra i primi gli artisti, Kounellis e Clemente in testa– arrivano alla spicciolata e, mentre s’attende l’arrivo delle autorità, già comincia a campeggiare qualche provocatorio striscione, in cui s’allude allo stato d’abbandono in cui versava il quartiere prima che la febbre per il contemporaneo lo investisse. Volti noti e meno noti spingono, s’accalcano, urlano. Ma niente da fare, se non arrivano le istituzioni la festa non può principiare. Alla fine giungono insieme il governatore della Regione Antonio Bassolino e il presidente della Provincia Dino Di Palma e, mentre si prepara lo spumante, ecco pure il sindaco Rosa Russo Jervolino. Frattanto, la calca è aumentata, una ragazza sviene.
Finalmente si entra. In un discorso che prende lentamente i toni del comizio, Bassolino celebra il successo che la nuova struttura rappresenta per la città e ne esplica le funzionalità. Il MADRE si sviluppa su quattro livelli: il secondo e il terzo saranno dedicati alla collezione permanente e il quarto alle esposizioni temporanee, mentre al pianterreno s’apre un’enorme sala di ben trecento metri quadrati destinata ad essere impiegata come spazio polivalente.
S’attendono già grandi nomi a coadiuvare i curatori, fra tutti Vicente Todoli, direttore della Tate Modern di Londra, e Rudi Fuchs, riuniti in un comitato scientifico governato da Achille Bonito Oliva.
Il museo è ancora per metà da finire, i lavori –impostati dal grande architetto Alvaro Siza- sono ancora tanti e questa novità cittadina sembra non brillare particolarmente sotto le luci del proprio debutto. Alcune hostess sopperiscono alla solita mancanza di cartellini e informazioni, che spiazzano finanche i giornalisti.
La mostra è di fatto un percorso tra gli artisti che nell’ultimo decennio hanno partecipato alle tradizionali grandi installazioni di Natale in Piazza Plebiscito. Al primo piano, le sale si susseguono tra lavori più o meno interessanti. Splendido quello di Mimmo Paladino, che invade lo spazio dell’intera area con segni senza tempo, che incorniciano l’impossibilità di una figura al muro. Tra il pop sempre più post-industriale di Jeff Koons e il recupero dell’essenzialità minimale nella bella sala di Giulio Paolini, il pubblico defluisce abbondante tra una struttura non ancora al massimo delle sue possibilità.

Suggestiva l’installazione di Rebecca Horn, che nell’accostamento teschio/specchio spinge lo spettatore in una rivisitazione ambientale di un memento mori alla secentesca.
Omaggio a Napoli quello di Jannis Kounellis , che monta un’enorme ancora con tanto di catena su una struttura minimal in cui spiccano due riquadri con i colori – giallo e rosso – dello stemma comunale. Ai due lati dello scalone, se da una parte lo sguardo è spinto in alto dalle installazioni di Luciano Fabro, dall’altra la mente è avvinghiata dalla pluridimesionalità del lavoro di Francesco Clemente che, a partire dal pavimento con le piastrelle di Vietri da lui disegnate, s’arrampica con i suoi murali fino al soffitto e sfonda il piano attraverso l’oculo in alto per proseguire al piano superiore. Un ridimensionato Richard Serra, che ha costretto gli allestitori a sfondare il muro della sala (ben visibile a tutti), occupa due sale.

E, tra le costruzioni circolari di un Sol LeWitt che abbandona per l’occasione l’accesa policromia delle ultime sperimentazioni per un lavoro più incentrato sul segno (10000 frammenti di linea si sovrappongono in un’accumulazione ottica), quello che colpisce di più sono le applique da muro che, piazzate sul fregio “ambientale” dell’opera di Richard Long, la trasformano in una simpatica decorazione da gabinetto neorococò. Nessuno, però, è riuscito a scovare l’opera di Anish Kapoor prevista dal programma. Forse anche quella si stava ancora asciugando. E la saga del contemporaneo prosegue sugli schermi napoletani.

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massimiliano di leva
mostra visitata l’11 giugno 2005