Fino al 31.VII.2002 Renoir e la luce dell’Impressionismo Palermo, Palazzo dei Normanni

Renoir e la luce dell’Impressionismo è l’esposizione allestita a Palermo nella Sala Duca di Montalto di Palazzo dei Normanni, in occasione del cinquantacinquesimo anniversario della prima seduta dell’Assemblea Regionale Siciliana, tenutasi nel 1947.
In anteprima per l’Italia alcune opere provenienti da raccolte pubbliche e private svizzere, americane, francesi, selezionate dalla curatrice dell’esposizione, Maithè Valles-Bled, direttrice del museo di Lodeve, affiancata da Vincenzo Sanfo. Circa sessanta le opere in mostra, tra pitture, disegni, gouaches e sculture, metà delle quali realizzate da Renoir- tra cui i celebri Ritratto di Suzanne Valadon, La leçon d’écriture e la Femme au jabot blanc– mentre la rimanente parte dell’esposizione reca le firme e le pennellete dagli intepreti più significativi dell’Impressionismo e delle tensione poetica legata a questo periodo, decisa a tagliare i ponti con il passato e con le tradizionali regole – compositive e quindi intellettuali- tra i quali Manet, Degas, Courbet, Pizarro, Cézanne, Signac, Monet. Sarà proprio un’opera di quest’ultimo, intitolata Impression soleil lèvant, a far definire ironicamente da un critico del tempo “Impressionisti” il gruppo di pittori che nel 1874 esposero per la prima volta al pubblico nello studio del fotografo Nadar. Il termine venne invece adottato dal gruppo per sottolineare un volontà di rottura con i concetti di “classico” e “romantico”, al di là di differenti schieramenti politici, fuggendo dal chiuso degli ateliers e ponendo alla base della nuova pittura il concetto di lavoro “en plein air”, ricercando la luce da catturare con pennellate veloci fatte di piccoli tocchi da fondere direttamente sulla tela, seguendo la strada già tracciata da Corot e la scuola di Barbizon. Sono proprio Renoir e Monet, tra il 1869 e il 1874, che spesso lavorano insieme sulla riva della Senna, a decidere di ignorare le regole della prospettiva, della composizione del chiaroscuro alla ricerca di una immediatezza che fermi sulla tela la vita quotidiana. Renoir, però, si allontanerà dal gruppo nel 1878, scegliendo i Salons espositivi ufficiali, nei quali continuerà ad esporre le sue figure femminili, celebrando così donne dall’incarnato candido e dalle folte capigliature, abbigliate riccamente o al contrario seminude, in una pittura ricca di sensualità che al contempo gli permetterà di esibire una maestria rara nella definizione di tonalità cangianti fermate da pennellate soffici ed evanescenti, dove la stesura delle macchie di colore soppianta l’idea tradizionale del disegno.

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Paola Nicita