Lâimmaginario di
Eraldo Taliano (Montaldo Torinese, 1948) è una cosa fatta di cose. Un oggetto a sĂŠ, fuori posto, lontano da tutti i luoghi possibili. Per chi visita la galleria câè da mettersi, seppur compostamente, le mani nei capelli. Seguendo un meccanismo a catena che produce senso per accostamenti di mondi simili, Taliano determina una fotografia di moto. Chi guarda deve infatti sostare per poi mettersi in cerca, senza troppe domande. Chi osserva deve rimanere di fronte a quello che si chiama manifestazione dello stupore. Senza ribatter fiato. Ă nella logica compositiva del fotografo creare spiazzamento, seguendo dapprima le logiche della forma, poi le teorie della similitudine, arrivando infine a unâestetica della distrazione.
La mostra colpisce lâocchio per la forza eteroclita, e non dispersiva, di ogni serie. Una
HÊlène di
Rubens, declinata in cinque diverse versioni fotografiche, si allunga su se stessa, strizzandosi i seni, chiusi negli avambracci. Lâuna a fianco allâaltra, le cinque repliche scorrono fra le cornici, apponendo alle pudende insospettabili soffioni, camelie, iris e svariati fiori dâacqua. Mentre nellâangolo opposto, lo stesso tipo di photocollage prosegue viste e visioni sullâa-storia contemporanea, ripresa alla Reggia di Versailles. In questa serie, un vetturino del XVII-XVIII secolo si staglia davanti alle celeberrime corti contadine volute dalla regina Maria Antonietta. Ancora: un lezioso pianoforte ornato di fiori rossi e cornici dorate sembra fare riverenza sulle proprie gambe, spezzate, fra gli stucchi, gli affreschi e gli specchi di ampi saloni alla francese.
Ognuno di questi fotomontaggi a colori rivela la violenza dellâimmagine alterata. Ogni punto di vista è sempre il risultato di una frizione. Come nel cuore di un dialogo, elemento oppositore e sfondo opponente vengono pressati insieme per produrre contrasto. E quindi senso. Dunque, mentre gli sfondi, alla maniera gestaltica, permangono come elementi dati e indicatori di proporzione, lâelemento straniante, aggiunto dallâartista, indispettisce lâintera visione.
Molto raffinati, a questo proposito, risultano tanto i collage fotografici quanto quelli cartacei. Entrambe le riproduzioni formano la serie in bianco e nero dei vasi
Ă la chinoise, anche se inseriti su supporti e ambienti diversi. Ancora una volta, fra le stanze di una reggia, le tappezzerie fondono ai motivi dei propri ricami le decorazioni di strani, giganteschi vasi in porcellana, inseriti nel bel mezzo di ciascuna sala. Seguendo la teoria dellâallargamento, e facendo una strizzatina dâocchio allâerrore di parallasse, Taliano crea diorama fotografici bidimensionali.
Insinuando in parallelo elementi che mancano di un indice proporzionale in contesti e sfondi che alternano miniature e ingrandimenti, si è pronti a rimanere in guardia. Qualora infatti il visitatore mettesse in gioco la propria vista, si ricordi anche di mettere mano a uno schermo, a una lente. La lente velata dellâimmaginazione plausibile.