videoclip | Links – Seguimi | Pioggia di polvere UDP Records Discopiù

Nella complessiva rinascita della musica italiana, i Links, un progetto musicale che nasce tra Parma e Reggio Emilia, composto da Simone Valeo, Daniela Galli e Andrea Clerici, si distinguono per la capacità di coniugare la forma-canzone con le sonorità più attuali della club culture, grazie ai raffinati arrangiamenti del dj/produttore Fabio B. L’album Pioggia di Polvere contiene vari ed eclettici esempi di questo sapiente connubio, dalle atmosfere trip-hop di Ad ogni mio respiro, al groove ipnotico della cover Ti sento o al caldo battito reggae di Finalmente vicino.
Questo stadio di contaminazione tra pop, rock e djing ha curiose trasposizioni nella produzione dei video musicali dei Links. Nel video di Ad ogni mio respiro, mentre l’audio è la limata versione costruita in studio della canzone, le immagini mostrano, in una simulazione ormai classica del genere videoclip, un concerto in cui la band si esibisce dal vivo. La location del concerto assomiglia però a un club e nella canzone viene inserito con un intarsio audiovisivo un intervento live al turntable del dj Fabio B. Viene messo in atto in questo modo un interessante scompiglio semiotico tra “live” e “recorded”: i dischi (records in inglese) suonano live, il concerto live è una simulazione che gioca sull’intervallo audiovisivo, il tutto non è che un flusso di immagini.
Il video di Seguimi, diretto dal videomaker Franco Tassi, è costruito su una contaminazione tra immagini sintetiche -un labirinto bianco in 3D, un albero digitale che fluttua al vento, un grande cuore rosso- e immagini live- la cantante, il pomodoro, le cipolle, l’insalata- immagini registrate in presa diretta e poi importate nello spazio sintetico.
La composizione digitale è utilizzata per sovvertire i codici linguistici del videoclip. Infatti come genere il video musicale, il promo, nasce con lo scopo di far vendere un disco e per fare questo agisce costruendo un personaggio (in questo caso la cantante) e attivando una serie di modalità di ricezione simili all’identificazione cinematografica (attribuzione della canzone al cantante, identificazione dello spettatore con il suo cantante preferito ecc..). Il video costruito con le modalità dell’animazione e della composizione digitale inserisce invece il personaggio in uno spazio sintetico, che diventa il reale protagonista del video. Lo spazio è liberato dalle pressioni narrative e diviene un labirinto di parole. Le immagini non sono più l’oggetto del desiderio ma la scena del desiderio.
Questa mutazione della consistenza delle immagini è messa bene in evidenza dagli accorgimenti linguistici di Seguimi. Il filo conduttore più evidente è la sineddoche principale su cui è costruito il video: il colore bianco del vestito di lei si trasforma nel bianco dello spazio dell’ambientazione, il labirinto 3D. E già di per sé è significativa la scelta del colore bianco, non colore che contiene tutti gli altri, che indica lo stato di non–distinzione. Il labirinto digitale è il labirinto del desiderio. Il desiderio di una donna incerta se amare un uomo, tenerne in vita l’esile capacità di vivere intensamente praticandogli un massaggio al cuore-pomodoro, o farlo a pezzi come in un’insalata.
Il video di Seguimi mostra quindi in modo paradigmatico come l’immagine digitale attivi modalità di riconoscimento inconscie, fantasmatiche, precedenti la distinzione tra soggetto e oggetto. Il montaggio assume l’andamento della progressione onirica, attraverso l’introduzione di brevi fotogrammi discreti, associazioni metonimiche (cuore-pomodoro, insalata-parole).
Non si tratta tanto di “liberarsi dai fantasmi”, come recita il testo di Seguimi, quanto di liberare i fantasmi, come accade nel video, costruito con un climax ritmico ascendente. Le immagini hanno una consistenza fantasmatica e l’analisi del video diventa videoanalisi, ragionamento visivo che sostituisce il sogno psicanalitico di decifrazione dei simboli. Sono le parole, il testo scritto, a essere fatti a pezzi e a fluttuare nella scena come gli altri fantasmi, senza più pretesa di dominare il significato.

articoli correlati
Il live nell’era digitale: Michel Gondry e il video dei White Stripes
link correlati
Bio-discografia dei Links, con estratti sonori

lavinia garulli