E’ sempre un’esperienza affascinante vedere un artista a lavoro e, come consuetudine, l’associazione Lift Gallery ce ne offre l’opportunità; in occasione di quest’ultima inaugurazione, il momento dell’allestimento è stato segnato dalle note del violino di Eduardo Carlo Natoli che ha accompagnato, passo dopo passo, ogni gesto di Giuseppe Bersani, in un’atmosfera di grande suggestione e teatralità.
Bersani ha lavorato sullo spazio della galleria come in un ambiente da costruire, con dei piccoli lembi di carta, frammenti legati tra loro in lunghe strisce, come fotogrammi in verticale, o isolati in quadratini adesivi di rassicurante bellezza.
Ritrovarsi nell’ascensore è, questa volta più di altre, come essere catapultati in un piccolo universo. Ogni volta che si entra nella Lift, è forte la sensazione di essere isolati da tutto, ogni volta s’intraprende un vero e proprio silenzioso viaggio (non solo metaforico) nella poetica di un artista, ma in quest’occasione, con la sua istallazione, l’artista ha quasi ricreato un piccolo mondo, segnandone i punti cardinali con differenti rappresentazioni. Si entra da sud, e a destra è l’est, dolce nelle piccolissime immagini dai toni delicati; a sinistra è l’ovest che vi si contrappone con colori e figure più forti: sorrisi che diventano aggressivi nella loro composizione, bocche e denti in primissimo piano quasi come fauci. Al centro, verso nord, sulla parete di fondo, lì dove lo spazio si fa più stretto, è come ipotizzata un’altra via, una nuova strada, con una pioggia di carta fotocopiata, in cui predominano le tipiche sfumature del grigio.
Nella ricerca di Bersani, cui lo spazio dell’ascensore ha ispirato la sottolineatura dei punti cardinali, è il tentativo di avvicinarsi alla realtà e alle sue molteplici facce, da quella per lui tranquillizzante delle immagini carine, come le definisce, a quelle più dure e crude, nella messa in scena di un canale vuoto, vuoto perché in costruzione.
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mostra vista il 19/11/2002
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